ВЛИЯНИЕ КИТАЙСКИХ АРТИСТОВ НА РАЗВИТИЕ РОССИЙСКОГО ЦИРКА" С. М. Макаров

Китайские артисты издавна были известны в России. Публика всегда с большим интересом воспринимала экзотические номера виртуозов с Востока. Однако историки российского цирка мало уделяли внимания номерам зарубежных артистов, акцентируя свои исследования, как правило, на творческих достижениях русских умельцев. Поэтому настоящая статья посвящается искусству китайских мастеров, внесших немалый вклад в развитие российского цирка. Особенно в трюковую основу цирковых произведений. Надеюсь, что данная статья может положить начало большой исследовательской работе в области взаимодействия русского и китайского цирков. При этом, безусловно, следует учесть, что имена и фамилии виртуозов из Поднебесной в русской транскрипции не всегда точно соответствуют китайскому звучанию.

Подчеркну, что наиболее активное общение между русскими и китайскими мастерами цирка стало осуществляться с начала XX века, когда на сценах и манежах России систематически демонстрировались представления китайских трупп. После гастролей по российским городам многие из них возвращались на родину, но некоторые исполнители оставались на чужбине. Известно, например, что на российских сценах и манежах выступали китайские фокусники Чи Юн-Су, Кан Тен-Чжи, Сун-Ю- Сан, жонглёр и эквилибрист Тан Фу-Ся, группа артистов Ян Чи-Ха, Ван Куан-Джи, Чан Лян-Ка, которые демонстрировали акробатические прыжки, метание ножей, жонглирование, показывали фокусы. Также есть сведения, что в начале века в 1902-1903 гг. два китайских артиста - братья Сун Ю-Кун и Сун Фу Ю - держали собственный небольшой цирк, в котором они выступали, а в качестве учеников воспитывали русских детей, обучая их китайским трюкам и номерам. Сегодня стало известно, что, гастролируя по российским просторам, Сун Фу Ю женился на русской девушке и детям от этого брака артист дал русские имена. Вернувшись с семьей в Китай, артист многие годы успешно выступал, лидируя среди мастеров китайского цирка. Однако в годы культурной революции семья была отправлена на перевоспитание и лишь в конце восьмидесятых годов вновь вернула себе доброе имя. Окончательно справедливость была восстановлена в 1997 году, когда в городе Шиджаджоне провинции Учао была проведена научно-практическая конференция, посвященная проблемам циркового искусства, истории и теории. Второй день международного совещания прошел под знаком творчества Сун Фу Ю. Китайские учёные, друзья, дети говорили о выдающихся способностях и уникальном таланте Сун Фу Ю, о его акробатических, гимнастических, жонглёрских достижениях, о его педагогическом мастерстве, о русских учениках, оставленных когда-то в российских цирках.

Возвращаясь к тому времени, когда китайские труппы начали интенсивно бороздить бескрайние русские цирковые угодья, отметим, что, например, такие группы как: Сун Фу Ю, Дзинь-Тао или Ин Це показывали представления, состоявшие из традиционных элементов искусства народов Китая. При этом в каждом ансамбле были артисты, поражавшие и восхищавшие зрителей исполнением сложнейших траков. К примеру, в группе Дзинь-Тао (она гастролировала в 1929 году) было восемь человек акробатов-прыгунов. Публика была удивлена таким трюком. Акробат взлетал в прыжке над манежем, переворачиваясь в воздухе, а в это время его партнер, стоявший на ковре и державший развернутое знамя в руках, быстро проводил его под летящим акробатом. Полотнище в одно мгновение проносилось между акробатом и землёй. Так повторялось несколько раз. Зрелище было чрезвычайно эффектным. Позднее русские артисты стали копировать китайских прыгунов.

В другой китайской труппе Ин Це, гастролировавшей в России в 1933году, главный исполнитель (к сожалению, имени его не сохранилось) демонстрировал трюк необычайной трудности. И сегодня никто не только из русских, но и китайских, акробатов не повторил это упражнение. Вот как выглядел прыжок.

В центре манежа устанавливали один на другой четыре стола. Акробат залезал на самый верхний стол и вставал на крынку. Партнёры подавали ему обыкновенные хрупкие тарелки, из которых европейцы едят суп. Всего было восемь фаянсовых тарелок. Артист зажимал две тарелки подмышками левой и правой руки, одну брал в зубы, одну прижимал подбородком к груди. Кроме того, одну тарелку зажимал между коленями двух ног и одну прижимал щиколотками двух ног. Притом артист держал в каждой руке по тарелке. Таким образом, у акробата, стоявшего высоко над ареной, было восемь тарелок. Артист исполнял сальто с крышки четвёртого стола и при этом не ронял и не разбивал ни одного предмета. Я думаю, не только акробаты могут оценить сложность и опасность этого оригинального прыжка.

Следует особо подчеркнуть, что наиболее яркими фигурами, внесшими заметный вклад в развитие российского цирка, были такие мастера как: Сун Сиу-Ли, Чжан Хай-Тин, Ван Тен-Тао, Ван Ю-Ли, Ся Ю-Шан, Дун Цин-Фу. Эти артисты многие годы выступали в России, воспитали артистами своих детей и подготовили много талантливых учеников.

Сун Сиу-Ли - звезда российского цирка - родился в провинции Хэбэй 2 января 1883 года. В возрасте шести лет мальчик впервые приехал в Россию. Вначале он показывал два номера: летал над манежем на волосах, заплетенных в косу, и демонстрировал эквилибристические трюки на двойной проволоке, где тонкие тросы были натянуты один над другим. Артист, держа в руках поднос, перелетал с одной проволоки на другую, выполняя сальто-мортале. В 1914 году Сун Сиу-Ли выступал в программах одного из ведущих цирков России - в цирке Чинизелли, находившемся в Санкт-Петербурге. Артиста рекламировали: "выдающийся жонглёр, фокусник и балансёр". Однажды, после неудачного прыжка на проволоке, Сун Сиу-Ли, получив тяжелейшую травму паха, попал в больницу, где долго лечился. С тех пор артист стал выступать с фокусами и жонглёрскими трюками. В начале 30-х годов Сун Сиу-Ли был одним из ведущих жонглёров российского цирка. Он исполнял эффектный трюк с большим фарфоровым блюдом. Мастер балансировал вращающееся блюдо на высоком и гибком шесте, длина которого постепенно увеличивалась за счёт того, что Сун Сиу-Ли снизу к шесту присоединял новые бамбуковые секции. Завершая трюк, артист резким движением сбрасывал крутящееся блюдо с вершины высоченного шеста и ловил большую тарелку почти у самой земли.

В репертуаре Сун Сиу-Ли был ещё один уникальный трюк. Артист зажимал зубами короткую палочку, а на другом её конце на тонком шнурке была прикреплена красная деревянная рыбка. Сун Сиу-Ли раскручивал на тонкой бамбуковой тросточке тарелку, нижний конец трости устанавливал на спину свободно висящей на шнуре маленькой красной рыбке. Когда артист отпускал руки, рыбка, неожиданно приняв горизонтальное положение, начинала шевелить хвостом, как живая. Сун Сиу-Ли ловко балансировал на короткой палочке, зажатой в зубах, тросточку с вращающейся тарелкой, которая каким-то чудом удерживалась на трепещущей рыбке. Казалось, что это необычное сооружение грозило рассыпаться в любое мгновение. Этим трюком восхищалось несколько поколений цирковых зрителей в России.

В 1933 году в номерах Сун Сиу-Ли стала выходить ассистенткой его шестилетняя дочь Инза Сун, которая родилась 23 июня 1927 года. Вначале она была помощницей отца, а с 1950 года стала главной исполнительницей иллюзионного номера. Кроме того, Инза Сун демонстрировала номер, в котором отгадывала мысли зрителей на расстоянии. Такие номера в русском цирке принято называть "Мнемотехника". Артистка называет вслух имена и фамилии людей, которые задумывает публика. При этом партнёр ходит по залу, а зрители шёпотом буквально на ухо называют то или другое имя. Исполнительница, стоя в центре арены, тотчас громко произносит это имя. Выступлениям отца и дочери всегда сопутствовал успех. Сун Сиу-Ли ушёл на пенсию и умер 23 февраля 1960 года в городе Киеве. Дочь знаменитого артиста продолжала показывать номера с новым партнёром Георгием Агароновым. Исполнители внесли новое, современное содержание в номер "Мнемотехника". Теперь Инза Сун угадывала имена великих людей прошлого и настоящего - учёных, писателей, поэтов, философов, художников, композиторов, политических деятелей, - причём Инза в своих ответах не только правильно называла задуманные имена великих людей, но и рассказывала их краткие биографии. Обычно в течение своего номера Инза Сун успевала назвать по 25 - 30 имен выдающихся личностей. Она отвечала всегда быстро и легко. Создавалось впечатление, что артистка обладает феноменальной памятью. Инза Сун ушла на пенсию 2 августа 1984 года и с тех пор живет постоянно в Москве.

В начале XX века в российских цирках появился Чжен Хай-Тин, о котором в рекламе писали: "китайский артист из Пекина". Известно, что он родился в Пекине в марте 1889 года. Он научился показывать фокусы, метать ножи и был клишником, то есть "человеком без костей". В России 21 декабря 1921 года у Чжен Хай-Тина родился сын. Мальчика по-китайски назвали, как и отца: Чжен Хай-Тин, а по-русски - Тин Владимир Жанович. С 1937 года по 1946 год отец и сын работали в аттракционе "Китайские игры" под руководством знаменитого артиста Ван Ю-Ли. В 1947 году Тин Владимир Жанович ушёл из аттракциона на обучение к русскому дрессировщику медведей Трофимову-Исаенкову. В 1955 году Владимир Тин создал собственный номер с группой дрессированных медведей. Его животные демонстрировали множество различных трюков. Например, медведи не просто катались на велосипедах и картингах, а ехали навстречу друг другу и при этом ухитрялись не сталкиваться.

Было забавно смотреть, как один из медведей с завязанными глазами влезал на шар и, стоя на нём, балансировал, а затем катился на шаре по манежу. Закончив трюк, медведь сам срывал повязку с глаз и бросал её в руки дрессировщику. Интересно, что, когда медведи выступали на арене, дрессировщик стоял у входа на манеж и не подгонял, не подстегивал животных. В руках Тина была только маленькая палочка, как у дирижёра оркестра. Казалось, что медведи с радостью всё делают сами. Это был высший класс дрессировки.

Ученицами Тина стали его дочери - Юлана Владимировна Тин, родившаяся 13 февраля 1950 г., и Ольга Владимировна Тин, родившаяся 4 октября 1952 г. Когда им исполнялось восемнадцать лет, они становились ассистентками отца. С 1976 г. Юлана - артистка-дрессировщица. Ольга же стала артисткой-дрессировщицей с 1978 г.

В 1981 г. умер Чжен Хай-Тин-старший, дедушка Юланы и Ольги, а в 1984 г. в сентябре ушёл из жизни отец - Владимир Жанович Тин. Дочери стали выступать самостоятельно. Они переняли метода дрессировки у отца. Зрители с удовольствием и восхищением смотрят, как медведи ездят на велосипедах, мотоциклах, картингах, показывают различные акробатические трюки, катаются на шарах. При этом животные все трюки демонстрируют с охотой и быстро. Сегодня Юлана и Ольга передают свой опыт внучке Владимира Жановича Тин . Её зовут Светлана Тин.

Прекрасным мастером иллюзионного жанра зарекомендовал себя Ван Тен-Тао. Его отец, китайский врач Ван Зо-Ли, приехал в Россию в 1904 году из провинции Шандун. Вскоре он женился, и у него родилось двое детей. Первый сын, которого врач назвал по-русски Сергей, появился на свет 18 июля 1908 года, а второй, которого назвали Владимиром, 13 октября 1909 года. Мальчики не мечтали о цирке. Они хотели унаследовать профессию отца. Однажды братья увидели выступление китайской цирковой труппы Лю Гун-Хай, которая приехала на гастроли в Россию в 1927 году. Братья убежали из дома и стали учениками китайских мастеров. В труппе было девять человек. Главным исполнителем всех эффектных трюков был Лю Гун-Сун. Он, например, висел на волосах, заплетенных в косу, и держал в руках ещё двух человек. В 1930 году восточные виртуозы вернулись на родину, а братья Ван, подготовив несколько номеров, начали выступать вдвоём. Зрителям нравилась "Сценка в ресторане", которую разыгрывали братья. Они висели в воздухе на волосах и держали на коленях стол. На крышке были расставлены посуда, различные яства. Братья непринуждённо закусывали, держа в руках палочки, и совершенно не обращали внимания на непривычное положение, в котором они находились.

Кроме того, братья Ван были акробатами, гимнастами, жонглёрами, фокусниками. В 1932-ЗЗгг. они встретились с китайским артистом Ван Ша-Джи, который помог им завершить артистическое образование. После нескольких лет совместных выступлений братья разошлись, и каждый стал самостоятельно показывать свои номера, а чтобы их не путала публика, Сергей взял псевдоним Ван Тен-Тао, что в переводе с китайского означает "Ван, идущий по счастливому пути", а его брат остался, как и раньше, Ван Зо-Ли. Он многие годы выступал на эстраде и снимался в кино.

Сергей Ван Тен-Тао прославился как талантливый иллюзионист. Он показывал номер "Китайские миниатюры", где демонстрировались оригинальные фокусы. К примеру, артист на чёрной грифельной доске рисовал пейзаж: пирамиды, пальму, речку и на ней лодочку с парусом. Неожиданно вся картина как бы оживала: медленно выхолила из-за мечети луна, серебрилась и струилась река, а по ней плавно плыла лодочка под белым парусом. Этот фокус всегда сопровождался аплодисментами зрителей.

В другой иллюзионной миниатюре Ван Тен-Тао как бы снимал с веточки, нарисованной на лаковой дощечке, двух также нарисованных попугайчиков. Внезапно в руках фокусника попугайчики оживали, усаживались на пальце артиста и принимались беззаботно чистить перышки. Зал буквально взрывался аплодисментами.

Сергей Ван Тен-Тао был первоклассным манипулятором. Он великолепно исполнял фокусы с появлением и исчезновением в руках различных предметов: папирос, шариков, платков, карт. Некоторые из фокусов Ван Тен-Тао были и остались загадкой даже для профессионалов. С 1947 года Ван Тен-Тао стал выступать со своим сыном Борисом, родившимся 22 мая 1928 года. Действуя в дуэте, они играли на музыкальных инструментах,

жонглировали, показывали фокусы. В 1958 году Борис Ван Тен-Тао начал показывать номера самостоятельно. Его выступление объявлялось как "Китайские игры". Артист жонглировал вазами, прыгал в обруч, который был утыкан ножами, манипулировал картами, монетами, папиросами.

Сергей Ван Тен-Тао оставил манеж и сцену в 1975 году, но продолжал работать в качестве педагога и режиссёра. В 1979 году мастер скончался. Его сын выступал на сцене до 1980 года, а затем преподавал иллюзию в Московском цирковом училище.

Брат Сергея Ван Тен-Тао, с которым они начинали вместе артистическую деятельность, Владимир Ван Зо-Ли, ушёл на пенсию в 1978 году, однако продолжает иногда сниматься в фильмах.

Знатоки циркового искусства справедливо считают, что Сергей Ван Тен-Тао внес значительный вклад в развитие иллюзионного жанра. Его творчество - ярчайшая страница в истории российского цирка.

Мощной, колоритной фигурой, объединившей вокруг себя многих китайских артистов, живших в России, стал Ван Ю-Ли. Он родился в провинции Хэбэй в 1892 году. Впервые приехал в Россию в 1916 году и с того времени начал выступать с группой артистов на сцене, а затем в 1937 году перешёл на цирковой манеж. В разные годы в составе аттракциона, называвшегося "Китайские игры", под руководством Ван Ю-Ли работали китайские артисты: Ван Зе-Вей, Дун Цин-Фу, Ся Ю-Шан, Ван Цин-Цзи, Чжан Хай-Тин, Хо, Ван Де-Шин, Тун Де-Шин, Дун Де-Шин, Щан Лю-Чин и другие. Некоторые из них приехали в Россию ещё в начале века и остались здесь на всю жизнь.

Ван Ю-Ли был превосходным организатором, прекрасным артистом и педагогом. Его аттракцион был построен в традициях народных площадных развлечений. Артисты демонстрировали различные упражнения с трезубцем, инсценировали старинный бой на копьях и мечах, жонглировали вазами, тарелками, балансируя их на бамбуковых палочках, огромные блюда удерживали на длинных тонких шестах, совершали сложные акробатические прыжки сквозь обручи с кинжалами и с огнём. Показывали номера "клишник" и "каучук", когда исполнители встают на столик или табуретку и, изгибаясь назад, достают ртом монеты или цветы, лежащие на ковре.

Главным в аттракционе "Китайские игры" были фокусы, которые великолепно проделывал сам руководитель Ван Ю-Ли. Он демонстрировал иллюзионные троки красиво и элегантно. Например, Ван Ю-Ли накрывал платком маленькую мисочку, наполненную водой, а когда буквально через несколько секунд сдергивал платок, то под ним оказывался большой таз, в котором вода доходила до краёв. Ещё один фокус: в пустой ялик, напоминавший домик, опускались три яйца, и тотчас из него выходили три утки - такой забавный трюк. Ван Ю-Ли делал вид, что глотает опилки, горящую паклю и бумагу, а потом у него сквозь зубы шёл густой дым, и артист тянул изо рта бесконечную бумажную ленту. Фокусник собирал её, мял, бросал на ковёр, и к удивлению зрителей она превращалась в большие бумажные фонари с горящими внутри свечами.

Манипуляции Ван Ю-Ли производили на публику ошеломляющее впечатление. Его иллюзионная и актёрская техника были безукоризненными. У Ван Ю-Ли появлялись и исчезали морские свинки, кролики, змеи, обезьяны, голуби и многое-многое другое. Успеху аттракциона "Китайские игры" способствовало яркое оформление, выполненное в национальном китайском стиле.

Профессию отца унаследовал его сын Ван Ю-Ли Тинсан, родившийся 8 октября 1948 года. В двенадцать лет мальчик впервые выступал рядом с отцом. В 1966 году Ван Ю-Ли Тинсан поступил в Московское цирковое училище, которое окончил в 1970 году. В стенах училища молодой артист подготовил вместе с партнёрами номер "Акробаты на першах" и поехал гастролировать по российским циркам. В мае 1970 года Ван Ю-Ли-старший внезапно умер, и аттракцион "Китайские игры" распался.

В течение семидесятых годов Ван Ю-Ли Тинсан подготовил и выпустил несколько номеров: "Борьба с удавами", "Дрессированные обезьяны" и новый вариант акробатического выступления с партнёрами, которое стало называться " Сальтоморталисты на першах".

В 1977 году 6 апреля у Ван Ю-Ли родилась дочка, которую по русской традиции нарекли Ольгой Тинсановной Ван Ю-Ли. Она выросла и стала дрессировщицей обезьян. Сегодня Ван Ю-Ли и его дочка вместе выступают с номером "Дрессированные обезьяны".

Когда-то в большом аттракционе "Китайские игры", где во главе стоял Ван Ю-Ли-старший, наряду с другими участвовал и его племянник Ван Зе-Вей. Рядом с дядей он проработал десять лет. Ван Зе-Вей в совершенстве овладел искусством жонглирования, акробатики, эквилибристики и решил подготовить собственный аттракцион. В 1955 году Ван Зе-Вей с партнёрами показали на манеже московского цирка на Цветном бульваре большой номер "Китайские народные игры". В нём принимали участие русские и китайские артисты: Ван Зе-Вей и его жена Валентина, Лю Ден-Сю, Ван Си-Хань, Чжан Фун-Лин и другие. В репертуар труппы входили следующие трюки: акробатические прыжки сквозь обручи с кинжалами и огнём, вертящийся зонт с бегающими по его куполу тремя кольцами, гимнастические трюки на ремнях, опущенных из-под купола цирка, жонглирование трезубцем, прыжки с высокой пирамиды, перевороты на деревянном турнике и многое другое. Артисты крутили фарфоровые тарелочки на гибких бамбуковых тростях и проделывали различные акробатические комбинации.

Ван Си-Хань прыгал в обручи с ножами и огнём, а также совершал прыжок в кольцо, заклеенное бумагой. Когда артист приземлялся на ковёр, то оказывалось, что он успевал в прыжке надеть шёлковый халат с драконам на спине.

Масштабный номер "Китайские народные игры" под руководством Ван Зе-Вей приводил русскую публику в восхищение. К сожалению, во второй половине шестидесятых годов этот крупный номер распался. Во многом это было спровоцировано политической конфронтацией СССР и Китая. Большинство исполнителей аттракциона "Китайские народные игры" ушли из цирка. Лишь Ван Си-Хань и Чжан Фун-Лин, который выступал на ремнях и деревянном турнике, ещё долго выходили на манеж. Каждый из них подготовил учеников и создал новые номера. В них демонстрировались традиционные китайские трюки, однако эти произведения назывались "Восточные игры". В настоящее время из всех исполнителей давнего номера "Китайские народные игры" в живых остался лишь Ван Си-Хань. Он живёт в Москве.

В начале прошлого века вместе с Ван Ю-Ли-старшим в Россию приехал китайский артист Дун Цин-Фу. Он родился в 1897 году в провинции Хэбэй. Ребёнком освоил различные цирковые приёмы и в том числе фокусы. Дун Цин-Фу после нескольких лет совместной работы с Ван Ю-Ли в начале сороковых годов создал собственный аттракцион "Китайские игры". К этому времени подросли его дети, которым он дал русские имена Виктор, Вадим, Владимир и Галина Дун Цин-Фу. Дети демонстрировали весёлый акробатический номер, фехтование на копьях и мечах, каучук, жонглировали тарелочками, прыгали в обручи с ножами и огнём. Одно время в аттракционе Дун Цин-Фу выступал с дрессированными медведями Владимир Чжен Хай-Тин. Однако всегда центральное место в аттракционе занимали фокусы в исполнении самого Дун Цин-Фу. Его иллюзионный репертуар был обширен. Артист показывал фокусы с пиалами, вазами, огромными тазами с водой, лентами, фонарями, утками, голубями, морскими свинками. Так, Дун Цин-Фу ловил рыбок из воздуха на удочку, и рыбки, оказавшись в аквариуме с водой, оживали и начинали плавать.

Своё выступление артист комментировал смешными репликами и шутками. На протяжении всего номера фокусник весело разговаривал с публикой на ломанном русском языке. Это зрителям нравилось, и поэтому в зале постоянно звучал хохот и аплодисменты.

Из всех детей Дун Цин-Фу в цирке остался лишь Владимир, а Виктор, Вадим и Галина покинули арену.

Владимир Дун Цин-Фу родился 6 июня 1931 года и шести лет впервые вышел на манеж ещё в аттракционе Ван Ю-Ли. Потом Владимир продолжал работать в номере отца. В 1964 году Владимир взялся за подготовку собственного номера, но не в китайском стиле. Он увлёкся эквилибристикой на моноциклах, разумеется, не забывая и о своих прежних умениях. В новый номер Владимир включил балансирование тарелочками на тростях, прыжки и жонглирование. В 1975 году Владимир перешёл на педагогическую и режиссёрскую работу.

Среди многих партнёров Ван Ю-Ли, выступавших в аттракционе "Китайские игры", на протяжении ряда лет ведущее место занимала семья Ся Ю-Шан. Глава этой цирковой династии родился в 1895 году в провинции Хэбэй в деревне Нансюнгудон. Ся Ю-Шан приехал в Россию в начале века. После революционных событий 1917 года, в которых принимал активное участие на стороне новой власти, жил на Украине. В начале 30-ых годов он увидел выступление Ван Ю-Ли и отдал своего старшего сына, родившегося 18 февраля 1925 года, в ученики к знаменитому фокуснику. Сына звали Константин Ся Ю-Шан. В 1934 году сам отец Ся Ю-Шан пришёл в аттракцион Ван Ю-Ли. Постепенно вся семья Ся Ю-Шан вошла в артистический состав аттракциона "Китайские игры". Средний сын Юрий, родившийся 1 апреля 1934 года, пройдя школу ученичества у Ван Ю-Ли, стал участником выступлений, а затем и младший сын Юлан, родившийся 17 июля 1940 года, вышел на цирковой манеж.

Мастерство членов семьи Ся Ю-Шан украсило представления китайских артистов. Братья исполняли номера "каучук", разыгрывали бой на мечах и пиках, жонглировали трезубцем и тарелочками на бамбуковых палочках, прыгали в обручи с ножами и огнём, помогали Ван Ю-Ли демонстрировать фокусы.

В 1953 году семья Ся Ю-Шан потеряла старшего сына Константина. Он внезапно умер. Два брата Юрий и Юлан вместе с отцом продолжали выступать с Ван Ю-Ли. В 1970 году 29 марта ушёл из жизни глава семьи Ся Ю-Шан. Вскоре, когда распался аттракцион "Китайские игры", младший брат Юлан Ся Ю-Шан создал новый номер " Восточные игры". Под руководством Юлана Ся Ю-Шан выступала его дочь Вера Ся Ю-Шан, родившаяся в 1965 году, и несколько русских партнёров-учеников. Номер Юлана Ся Ю-Шан продолжал традиции китайских народных игр. Артисты демонстрировали фехтование на мечах и копьях, жонглирование тарелочками и так называемыми "метеорами", когда к разным концам вращающейся над головой артиста веревке привязаны чаши с водой. Кроме того, исполнители прыгали в обручи с ножами и огнём, перебрасывались трезубцами. И сегодня внучка Ся Ю-Шан Юлана показывает трюки, которые исполняли китайские артисты, прибывшие в начале века в Россию из провинции Хэбэй. Любопытно, что китайские историки и теоретики циркового искусства считают именно провинцию Хэбэй родиной Цирка. Сегодня там созданы цирковая школа и музей циркового искусства. Здесь же построен старинный город в масштабе 1 к 10 , на улицах которого выступают артисты, воссоздавая атмосферу стародавних цирковых зрелищ.

Итак, китайские мастера, прибывшие в начале XX века в Россию не только показывали выдающиеся аттракционы, закладывали основу цирковых династий, но и воспитали множество русских учеников. Безусловно, они способствовали подъему циркового искусства в России.

Казалось бы, на этом можно поставить точку. Факт истории российского цирка стал достоянием вечного искусства. Однако в последние годы у китайских педагогов вновь появились ученики из России. В Пекинском международном цирковом колледже уже пять лет учатся двадцать детей из Якутии. Под руководством своих китайских наставников ребятишки подготовили несколько отличных номеров и в том числе "Прыжки в обручи", " Гимнасты на мачтах", ''Акробаты-прыгуны" и другие. С этими произведениями юные якутские артисты выступили на Первом Московском молодежном фестивале-конкурсе, который проходил с 29 августа по 3 сентября 2002 года. Питомцы китайских педагогов стали лауреатами фестиваля-конкурса и обладателями высшего приза "Золотой слон". Как видим, взаимодействие русских и китайских специалистов как в прошлом, так и в настоящем приносит несомненную практическую пользу и способствует дальнейшему развитию мирового цирка.