Типаж

ТИПАЖ, термин, который имеет несколько значений. Часто под типажом понимается натурщик, то есть непрофессиональный исполнитель, обладающий узнаваемым, характерным обликом, который выдает принадлежность человека к некой социальной, национальной, культурной группе. Такое понимание данного термина зародилось в теории и практике советского немого кинематографа 20-х годов. Интерпретация типажа такими режиссерами, как Л. Кулешов, С. Эйзенштейн, В. Пудовкин, была диаметрально противоположной, что отражает размытость термина. Кулешов выдвинул собственную концепцию натурщика, то есть непрофессионального актера, существующего в рамках кинотекста на равных правах со всеми остальными его элементами (композиция, монтаж и т. д.) и настаивал на специальной подготовке натурщика, дабы он мог грамотно «присутствовать» в кадре. Из школы Кулешова, ориентированной на подобные творческие принципы, вышли прекрасные и разносторонние актеры: А. Хохлова, Л. Оболенский, П. Подобед, С. Комаров, а также будущие режиссеры В. Пудовкин и Б. Барнет, поскольку эта школа давала самое широкое представление о специфике работы в кино. Эйзенштейн в своих ранних фильмах просто использовал непрофессионалов с запоминающимся, «знаковым» обликом и задатками актера, зачастую с исключительно высоким художественным результатом (самый яркий пример — крестьянка Марфа Лапкина в роли Марфы Лапкиной в «Старом и новом»). Пудовкин же неизменно добивался блестящего итога работы с профессиональными театральными артистами, которых он, впрочем, выбирал именно по принципу типажа (Н. Баталов в ленте «Мать» или В. Инкижинов в «Потомке Чингисхана»). Здесь мы сталкиваемся с другим значением термина «типаж» — психофизический и социокультурный тип, присущий исполнителю. В подобном контексте этот термин может употребляться и к профессиональным, и к непрофессиональным актерам, это характеристика исполнителя в кино. Актеры, как и другие люди, обладают вполне определенным складом психофизики, который определяет также и характер исполняемых ими ролей. Однако и типы женской и мужской привлекательности, и представления о роли мужчины и женщины в обществе во многом детерминированы историческим и национально-культурным контекстом. Допустим, женский типаж, олицетворяемый актрисами, снимавшимися у Д. Гриффита, или тип супермена, героя действия в американском и европейском кино (достаточно сравнить Алена Делона и Стива Маккуина) — все они порождение времени и культурной среды. Таким образом вводится еще один сопутствующий термин — типажный способ игры. Исполнитель на протяжении всей своей творческой карьеры варьирует присущий ему типаж, строит на нем все свои образы. Если его типаж привлекателен, востребован временем, эпохой — актер добивается успеха даже при наличии весьма скромных драматических способностей. Таков способ существования многих кинозвезд.

Анастасия Машкова