РОЛЬ

РОЛЬ (франц. role). Существует два определения этого термина:

1. Художественный образ, созданный писателем в пьесе или сценарии. Жанр драматургии ограничивает палитру выразительных средств создания роли прямой речью самого персонажа и авторской ремаркой. Таким образом, драматургическая, литературная роль, созданная писателем, становится материалом для работы актера. Поэтому совокупность всех реплик каждого действующего лица пьесы также называется ролью.

2. Воплощение актером на сцене (в кино, телевизионной поставке, радиоспектакле) того или иного персонажа. Набор выразительных средств сценической роли существенно увеличивается как за счет профессиональных навыков и психофизических данных актера, так и за счет художественно-выразительных средств всего спектакля (грим, костюм, музыка, световые или шумовые эффекты и т.д.).

Роли поддаются самым различным классификациям по разнообразным параметрам, в том числе:

1. Жанровая классификация: трагедийные, комедийные, драматические, трагикомические, фарсовые, мелодраматические, водевильные и т.д. роли. В современном театре жанровые особенности сценической роли преимущественно обусловливаются общим художественным решением спектакля. Таким образом, жанры литературного источника роли и ее конкретного актерского воплощения могут существенно различаться. Так, в спектакле Оптимистическая трагедия (Московский театр Ленинского Комсомола, постановка Марка Захарова) роль Комиссара, выписанная драматургом В.Вишневским как трагедийная, в исполнении Инны Чуриковой трансформировалась в трагикомическую.

Единое жанровое решение совокупности ролей спектакля, как правило, служит признаком ансамбля, «сыгранности» труппы, — в противовес художественной эклектике сценического действия. В то же время, намеренный контраст жанровых решений ролей в одном спектакле может служить мощным средством художественной выразительности. Так, эмоциональное звучание спектакля Дядя Ваня (Ленинградский Большой Драматический театр, постановка Георгия Товстоногова) во многом обусловливалось жанровой полярностью двух главных ролей: Войницкий, сыгранный Олегом Басилашвили как драматический герой, и Серебряков, трактованный Евгением Лебедевым в остро-комической, почти фарсовой манере. Гротескное сочетание различных жанровых решений усиливало трагический смысл спектакля, зримо воплощая пропасть между двумя персонажами и полную невозможность совместного существования.

2. Классификация по амплуа: роли героя-любовника, простака, инженю, резонера, субретки, травести и т.д. Подобная классификация имела первостепенное значение в эпоху актерского театра; основывалась в первую очередь на психофизической индивидуальности актера. С развитием режиссерского театра классификация ролей по амплуа потеряла прежнюю актуальность.

3. Классификация по художественным методам, течениям и стилям: реалистические, символистские, романтические и т.д. роли; роли трагедии Плаща и Шпаги, комедии дель арте, театра Кабуки и т.д. Эта классификация обусловливается разнообразием художественных направлений актерского мастерства, театральных школ. Требует от актера углубленной работы по развитию необходимых профессиональных навыков и овладению палитрой выразительных средств конкретного стилистического течения.

4. Классификация по объему роли: главные (первые), вторые (второго плана, второстепенные), эпизодические (в одном из эпизодов спектакля), выходные (без текста или с его минимальным количеством) роли. Теоретически объем роли задается объемом ее текста; однако в современной театральной практике подобная прямая зависимость присутствует далеко не всегда. Действительный объем сценической роли может обусловливаться как общим режиссерским решением спектакля, так и индивидуальными профессионально-творческими данными актера. Так, в известнейшем спектакле Малого театра Власть тьмы (постановка Бориса Равенских) смысловым, эмоциональным, эстетическим центром спектакля стала роль «второго плана» — Аким в исполнении Игоря Ильинского. Однако в тех случаях, когда исполнители вторых или эпизодических ролей отвлекают на себя внимание зрительного зала в ущерб общему звучанию спектакля (на театральном жаргоне: «тянут одеяло на себя»), речь может идти о режиссерской ошибке либо в распределении ролей, либо в методике работы с актерами.

В музыкальном театре (опера, балет) термину «роль» соответствует термин «партия».

Татьяна Шабалина

Литература:

Аникст А. Теория драмы от Аристотеля до Лессинга. М., 1967;

Бентли Э. Жизнь драмы. М., 1967;

Хализев В. Драма как явление искусства. М., 1978;

Введение в литературоведение. Литературное произведение: основные понятия и термины. Под ред. Л.В.Чернец. М., 1999;