Философия клоунады. РАЗМИНКА К УЧЕБНИКУ КЛОУНАДЫ" ТРАКТАТ Александр Грог

"Если признать за истину, что весь наш мир - это анекдот, который господь бог рассказывает самому себе, то должны у него быть и свои агенты, чтобы время от времени тормошить это людское болото..."
Неизвестный Клоун.

РОЖДЕНИЕ КЛОУНА

Театральная богема без почтения и без зависти взирала на рождение этого хулигана.
А он - молодой, задорный, насмешливый, парадоксальный - платил ей тем же. Живой, здоровый, непосредственный он шумно и бесцеремонно утверждал себя на задворках официальных искусств, там, где бурлила настоящая, не выхолощенная жизнь.
Ему, бесспорно, нравилось это непрерывное кипение жизни. Она сопровождала его раскатистым смехом. Такого звонкого хохота, такого шумного веселья, такой живой, сочной "простонародной" речи еще не знали.
(Следует отметить, что вплоть до наших дней клоун представляет собой своеобразный театральный феномен.)
Он держался с непринужденностью, самонадеянностью и даже с нарочитой развязностью. Он говорил - о чем хотел и как хотел. Суждения его были более честны и правдивы, чем принято традициями, потому во многом он представлялся ограниченным и односторонним. Суждения выглядели смехотворными в своей наивности, а его оценки нередко вызывали чувство внутреннего протеста. Одновременно же было чрезвычайно трудно противиться обаянию этой насмешливой, задорной натуры.
Он высвобождал скрытую энергию жизни, обнаруживая ее везде, практически во всех неодушевленных предметах.
А что еще было делать, если мирный клоун и по сей день живет в молчаливом (это заговор молчания!), почти всегда по отношению к нему враждебном окружении различных бытовых предметов? Борьба с ними (ожесточенная с попеременным успехом) долгое время составляла основное содержание его жизни. До тех пор, пока у него не появился партнер... (Но об этом позже.) А пока клоун воюет с предметами, вселяя в них души...
Суматошный, деятельный, суетливый, шумный, бесцеремонный, клоун бушует, находя характеры людей в вещах. Конфликтуя с ними, он превращает мир в веселый ералаш.
И во всех баталиях, конфликтах - шутливых и гротескных, он был реалистом, первым настоящим реалистом в мире.
Хотя иногда казалось, что реальность отступала перед яркой выдумкой и иронией, что клоун ничуть не заботится о правдивости создаваемых им картин. Но в конечном-то счете эти картины оказывались куда правдивее, чем жизнь в ее обыденном облике. Скольких людей заставил он смеяться до слез, но все это для него оставалось лишь техникой, а не сутью творчества. Он еще не задумывался о сути...

КТО ОН

Действительно, кто он?
Разночтение мнений слишком велико. Можно считать, что Клоун - бесполое существо, инопланетянин - чужак, которому кажется, что он свой на этой планете. Он чужак, хотя существует с момента зарождения жизни, и всей своей царапанной душой стоит за эту жизнь.
Он общепризнанный гражданин галактики, но ему глубоко начхать на это гражданство.
Клоун - это взрыв. Разрушитель.
Это вызов окружающей действительности, ее кривое зеркало.
Это диверсия под шаблоны и стереотипы.
Это умение преподнести знакомое, привычное под новым совершенно неожиданным углом, вскрыть проблему или разрешить ее, но обязательно так, как никто до этого не делал, заглянуть в суть вещей, и тут же превратить все в фарс.
Это уникальность во взгляде на жизнь.
Это непредсказуемость.
Это путь бесконечных открытий, подчас таких же старых, как мир. Это непрерывность усилий в бесконечных попытках открыть людям глаза на многообразие, многокрасочность этого мира, и, вместе с тем, на удивительную несуразность, неустроенность его.
Но...
Но все это, если клоун - действительно - Клоун (с большой буквы), а не ремесленник...

ЦЕННОСТИ КЛОУНА

Люди по-разному относятся к жизни и даже к самой ее ценности, к труду, к преобразованию бытия, смыслу человеческого существования, к радостям жизни, к нравственным нормам. Временами возникает иллюзия, будто ценностные ориентации носят вечный, внеисторический характер. Однако это не так. В каждой культуре рождаются, расцветают и умирают свои ценностные ориентации.
Свободное существо, не имеющее не только определенной программы существования, но и точек, на которые мог бы опереться - вот, что такое Клоун.
Данная коллизия глубоко трагична. Своей наивности он близок к Адаму только что выгнанному из Рая и теперь плохо ориентирующемуся в миру. У него нет плана деятельности. Ему не ясна система отношений в обществе. “Изгнанный”, ставший “вольноотпущенником природы” (так назвал человека Гердер), он оказывается существом свободным: не имеющим позитивной программы существования.
Ценности клоуна - это не столь “осознанное”, как материальное. Они характеризуют его как ничто лучше, поскольку пропущены через его личность, через его внутренний мир. Это личностное и особо окрашенное (какой подбор красок!) отношение к миру, которое возникло не столько на основе знания и информации, как собственного опыта.
А уж жадного стремления набраться опыта ему не занимать! Пусть наивно, по-детски, но он вырабатывает личный, собственный, диктуемый стилем поведения.
Можно оспорить. Его ценности не всегда находят прямое отражение в его практике. Он может, например, воспринимать доброту как ценность, однако реальных добрых поступков не совершать. То есть, иметь и умозрительные идеалы. Те или иные ориентации не подкреплять реальными поступками.
Не имея четких жизненных ориентиров и программы (кроме инстинкта, который ведет его удивительными зигзагами), не ведая, как вести себя в конкретных условиях с пользой для себя, он бессознательно стал присматриваться к другим, более прочно укорененным в природе, и пытается копировать их. Но как! После нескольких "провалов", он уже с опаской относится к чисто умозрительным рекомендациям партнера, но все равно им следует - и будет обманут в очередной раз.
Он деятелен, чрезвычайно деятелен, если способен погрузиться в теплый мир мечты, то лишь на секунду.
Он бессмертен. Но ведет себя так, словно и не знает это. Он боится боли. По детски. Но сунет палец в пламя свечи, проверить насколько оно горячее.
Воспринимает ли он жизнь как некую ценность?
Как только он увидит ужасы и скорби мира, так смысл жизни для него потеряется. Стоит только повседневной действительности войти в его сознание, она станет восприниматься с отвращением. Повсюду абсурды и ужасы бытия. Стало быть, жизнь при этом условии утрачивает ценность...
Но, по счастью, клоун "видит - не видя". Его мироощущение трактует все иначе. Земля для него полна жизни и красоты, сама жизнь прекрасна и таинственна... полна загадок, которые ему не терпится отгадать.
Клоун не просто перебирает ценности, не зная, что с ними делать. Он придает им различную значимость, то есть выстраивает в определенной иерархической системе. Но его ценностные ориентации нередко противостоят, противоречат друг другу.
Процесс смены ценностей у человека, как правило, длителен. Но не у клоуна. Его ценностные ориентации могут мгновенно меняться, возвращаться и обретать новое звучание. У него нет некого фонда абсолютов и святынь. Он постоянно (мгновенно) воспроизводит определенные жизненные ситуации, с которыми люди встречаются во все времена. Идет ли речь о проблемах долга, любви, жертвы, трагедии, героизма, смерти. Разумеется, и поведение человека в этих ситуациях далеко не одинаково. Каждая культура несет на себе отпечаток ценностно-нравственного ядра. Но клоун и здесь - чемпион
В период, когда происходит бурное отвержение традиционных ценностей, нарождение новых ориентаций одновременно усиливает его меру ответственности. Поляризация ценностей ставит Клоуна в положение нелегкого выбора собственных жизненных установок...

Казалось бы, навечно ушли от нас клоуны, которые отличались благородным изяществом форм, образным видением мысли, утонченностью эстетического мышления, глубиной философской мысли.
Или, может быть, мы идеализируем прошлое?
Нет! Скорее мечтаем о будущем.
Действительно, почему бы, не помечтать? Ростки нового, живого прорастают рано или поздно во всех сферах жизни, во все времена...

О КЛОУНЕ, КОТОРОГО НЕ БЫЛО

"...этот Клоун - несомненный гений - ворвался в цирковую комедийную культуру, как "беззаконная комета". До того как снизойти до клоунады, всего лишь несколько человек знало о его существовании, а через несколько месяцев он уже мог считать себя самым знаменитым комедийным актером.
На закате эпохи, в период безвременья и идейных брожений его незамысловатые клоунады пришлись, как нельзя кстати, - в них была мощь, была жизнеутверждающая сила, которой явно недоставало анемичной, деградирующей культуре тех лет.
Рассказывали, как обычно невозмутимый профессор Н..., по случаю занесенный в цирк, даже пустился в пляс перед своими остолбеневшими студентами с криком: "Вот это клоун! Наконец-то клоун!".
В этом начинающем актере молниеносно признали властителя дум, признали огромный, граничащий с гениальностью талант, который с яркостью творит невиданные, яркие, манящие миры.
На фоне всеобщей деградации он вдруг поднял планку ценностей, и то, что это было сделано не столпами от Высоких искусств, а именно клоуном, чье ремесло должно было традиционно принижать, а не возвеличивать, вдруг совпало с курсом Возрождения - пример, что такое возрождение способно происходить давлением снизу пресытившегося отклонениями человечества. Спешно доставалось затоптанное в грязь и очищалось от навешанных ярлыков.
Конечно, нашлись у него и противники (главным образом деграэстеты из лагеря Х...), но и они не смели отрицать дарование всеобщего любимца, а нападали на комика осторожно, исподтишка, укоряя за безыскусность стиля, а то (уж совсем безосновательно с их стороны) за вульгарность. Они пытались судить о нем по имеющимся критериям, не замечая, что теперь с его появлением критерии изменились.
Однако очень скоро к виртуозному мастерству Клоуна попривыкли, ощущение новизны притупилось... но ему снова повезло - в ход пошли критерии политические, тем более что своих пристрастий "Железный Клоун" никогда не скрывал. Его идеи, увлекшие многих, были весьма просты...
(Мы не будем перечислять их здесь - сегодня они всем известны, у всех "на слуху".)
На какое-то время эти "азбучные истины" совпали со всеобщими умонастроениями, с веяниями эпохи, но уже в конце ...тых годов, когда наметился разрыв между официальной идеологией и устремлениями большей части недовольной интеллигенции, его комедийные проповеди начали резать слух, а упорное нежелание Клоуна идти в ногу со временем навлекло на него раздражение былых единомышленников.
Разрыв мнений увеличился. От "абсолютно сверхъестественного таланта" до "терпеть не могу..."
В прессе по привычке еще обязательно добавляли несколько дежурных комплиментов. Но менее щепетильные уже называли его "комедийным хулиганом".
Дальше - больше: "...этот жупел, посмешище, олицетворение всего ретроградного и антигуманного..." Наконец, ему даже отказывают в самом праве числиться по ведомству клоунады
Были ли для подобных инвектив реальные основания?
Он всегда оставался художником, а не пропагандистом (каким хотели его видеть) и, следовательно, сохранял суверенное право быть судимым "по законам, им самим над собою признанными", о чем забывали его противники. В результате Клоун и современная ему культура все более и более отчуждались друг от друга, и между ними росла стена взаимонепонимания и взаимоотвращения.
Изоляция Клоуна достигла высшей точки после ... в ххх году, когда господствующее положение в комедийных жанрах заняли модные комики ...исты, демонстративно не желавшие замечать "мастодонтов" "прошлой" культуры - этой "стухшей цивилизации". Его стали попросту игнорировать.
И когда в 20хх году "забытую знаменитость" хоронили в ... (честь, которой удостаиваются немногие), в торжественной церемонии не согласился участвовать ни один крупный деятель от искусств того времени - для культуры похороны "Железного Клоуна" состоялись несколькими десятилетиями ранее.
Трагедия Клоуна - художника, пережившего свое время и так и не сумевшего с этим смириться, - в большой степени определялось тем, что в первом столетии нового тысячелетия мало кто сумел рассмотреть его внимательно и непредвзято.
Это сейчас записи его выступлений разошлись миллиардными тиражами. Сотни и сотни подражателей, клубы и престижные международные премии его имени.
Да и кому могла тогда прийти в голову идея вглядываться в его работы, искать в них и его непревзойденной пластике потаенный смысл? Ведь либеральные критики (и консервативные защитники) уже заранее знали, о чем будет петь "этот комик ...изма", а молодым ниспровергателям основ и авторитетов было абсолютно неинтересно, как работает любимый клоун их собственного детства.
Инерция идеологического неприятия, впрочем, оказалась значительно более стойкой, чем инерция неприятия эстетического.
Хотя не угасающая полемика последующих лет вокруг Клоуна, в конечном счете, лишь не позволила его забыть (ведь, на протяжении десятилетий о бездарях не спорят!), вернула ему утраченную славу крупнейшего художника столетие следующее...
Ситуация сложилась уникальная: за целый век критика не смогла выработать объективную, уравновешенную оценку творчества Клоуна, который, по ее же критериям, был то ли прост чуть ли не до примитивности, то настолько сложен, что едва ли сам понимал смысл того, что делает. Критика так и не смогла определить его место в мировой культуре.
Но Клоуна вопреки всем приговорам критики, продолжают смотреть в ...записях в разных странах мира. (Причем в некоторых даже, несмотря на строгий запрет.)
В различные годы собирались различные международные консилиумы, пытаясь разобраться - каким образом, положительным или отрицательным, он может повлиять на неокрепшие умы. Видно, есть в его выступлениях некая таинственная магнетическая сила - это Клоун с загадками, ключи к которым еще предстоит подобрать.
Чтобы разгадать "феномен Клоуна", необходимо прежде всего обратиться к его биографии.
Известно, что клоунадой и комедийными жанрами он занялся уже не по годам зрелым человеком, с оформившимся мировоззрением, со сложившейся системой ценностей. Проявив уникальные способности в...
И в ...
... почти мгновенный успех, казалось бы, должен был удовлетворить его амбиции, но..."

(Дальнейшие записи не дошли...)

ЗНАНИЕ И УМЕНИЕ

На осмысление того, что написано перед этим, у вас нет времени. Вы не театральный актер, у кого за спиной ШКОЛА, к услугам которого множество классических произведений и наглядных примеров, как эта классика "игралась". Вы - актер-эксцентрик. Комик. Клоун. А раз так, то - универсал. Который, в первую очередь, сам себе должен создать репертуар, во вторую - на этом репертуаре создать (найти) образ, выгодно отличающий его от других, и одновременно с этим решить кучу проблем (от постановочных до реквизита).
Понадобится только знание и умение.
Всего лишь...
Умение зиждется на запоминании, обобщении. Быстром узнавании и преобразовании ситуаций. Чтобы овладеть умением, мало одних природных способностей - требуются годы - запоминание тысяч ситуаций, которые потом гибко и талантливо используются. Одновременно это и основа, на которую упираются, из которой черпают. Из нее вырастает высшее в актерском мастерстве - improvisatiion (фр.) - импровизация (сочинение в момент исполнения... то, что создано таким образом... выступление с чем-нибудь не подготовленным заранее...)
Импровизировать на пустом месте невозможно. Необходим огромный багаж жизни и внутренней энергии. Или талант. А лучше совокупность того и другого. Тогда есть шанс стать гениальным актером.
Но природа, к сожалению, не столь щедра. Хотя по счастью она и пометила каждого своей печатью - талантом к чему-либо. Одного к музыке, другого к умению шевелить ушами...
Каждый, кто распознал свой талант, несет его перед собой прикрываясь им как щитом.
Клоун, умеющий решать сложные задачи, как правило, обладает хорошей памятью, бережно хранит и освежает и знания, и приобретенные умения, и успешно или неудачно решенные задачи, и возникшие при этом обобщения - иные новые правила действий. В памяти клоуна, достигшего в своем деле высшего мастерства, содержатся десятки различных версий каждого из ситуационных узлов.
Но память лишь одна из основ умения. Другая - способность быстро распознавать незнакомые ситуации, восполнять, опираясь на аналогии, недостающие им черты, сводить новые ситуации к наиболее близким из известных ему.
Каким образом?
Опять возвращаемся к литературе. Почему нет учебников обучающих комическому? Почему блистательные мастера не оставили после себя ничего кроме автобиографических мемуаров, увы, не содержащих никаких рецептов?
Эти мастера возможно и при имеющемся желании не могли рассказать нам о том, что нас интересует...
Прежде всего, человек, обладающий определенным умением, не способен полностью выразить его в словесной форме: ведь главное - переход от фактов к действию (решению) - чаще всего происходит подсознательно. В конкретном случае эксперт без колебания примет правильное решение, а вот сформулировать общие правила - что и как надо делать в определенных ситуациях - это требование почти наверняка поставит его в тупик.
Непростое умение приобретается не за короткий срок, и обучать будущих специалистов лучше всего на конкретных примерах.

/список использованной литературы смотрите в "Приложениях" к данной работе/
РАЗМИНКА К УЧЕБНИКУ КЛОУНАДЫ - 2
(ТРАКТАТ)

ВВОД В КУРС

Руководства тому, - как стать клоуном нет, не было, и ничто не говорит о том, что оно вскоре появится. Слишком индивидуален путь. Слишком анекдотична ситуация, чтобы тиражировать ее в массовых изданиях. Мало кто из сторонних наблюдателей способен достаточно серьезно отнестись к одной из самых творческих профессий мира. А ведь клоун - единственный, кому предоставлена неограниченная свобода распоряжаться самим собой.
Философ, изобретатель, шут. В иных случаях, соединение этих качеств способно дать миру гения. Но клоуна, просто хорошего клоуна, подчас творит цепь случайностей.
Каждый из живущих на земле, хотя бы раз в жизни, вольно невольно, но сыграл роль, о которой впоследствии если и вспоминал, то с усмешкой или досадой.
Возможно, разрушив в себе какую-то невидимую преграду, перешел рубеж и, как никогда, оказался близок к открытию, которое могло весьма круто изменить жизнь. Именно в тот момент, впервые поступив неординарно, вопреки ожиданию окружающих, вопреки логике и своим желаниям, вызвав смех, оказавшись на одном уровне с профессией не приличествующей положению...
Что бы произошло? Неизвестно. И неизвестно теперь будет никогда...
Открыли бы для себя новый закон? Но каждый новый закон строится на разрушении старого. А как страшно, неловко, неприлично отказываться от канона! Хотя, рано или поздно, и он разрушается, когда кто-то впервые поступает вопреки. И (так чаще бывает) первой реакцией будет смех. Смех удивления, недоверия, восторга.
Затем, когда-нибудь, и новый закон, примелькавшийся, притершийся, ставший привычным и непоколебимым, нарушит кто-то, вдруг поступив по-своему. И опять разорвется кольцо...
Однако, единственная профессия мира, чья суть и состоит в том, чтобы "рвать кольца" - профессия клоуна.
За что в первую очередь любят эту профессию? За свободу, которую она дает. За то, что от того, как этой свободой воспользуешься, и зависит твой успех.
Успех еще не есть признание.
У каждого, в достаточной мере известного, актера есть в жизни мгновение, которое он мог бы считать началом. Когда "Его Величество Случай" вознес его на вершину славы. Но есть точка размазанная во времени. Это когда пришло мастерство. И период от этой вот точки до времени, когда мастерство перешло в ремесленничество, и есть вершина творческой биографии.
(Увы, сколь часто не совпадающей с официальной!)
Эти записи - серия трактатов на определенную тему - предназначены не столько для того, чтобы приблизить первую и отодвинуть вторую, (объяснив причины с ней связанные) сколько надежда, наконец, более глубоко разобраться во всем, что окружает эту профессию, что сопутствует ей, что требуется для нее. Если при этом мы излишне будем опираться на некие рецепты, то лишь в той мере, которой они действительно кому-то помогли (т.е., с позиции практиков). Стоит ли бояться повторить изобретение велосипеда? "Открытие велосипеда", особенно если оно происходит независимо от первоисточника, способно внести конструктивные изменения. Будут ли они лучше или хуже? Время как всегда расставит все по своим (и чужим) местам.
Попробуем, как бы развернуть общую схему комического, (так, как мы ее видим) - "формулу смеха". Некую теорию.
В какой мере теория, пусть даже самая совершенная, оригинальная, модная планирует открытие? Да ни в какой! Она лишь определяет направление поиска, а открытие происходит в процессе эксперимента. Этим и подтверждается ее правильность. Вам придется самостоятельно пройти через кучу мелких открытий. Практика докажет (или опровергнет) их правильность, а систематизация (классифицирование) найденного натолкнет на некие новые приемы (уже полностью свои). И главная сложность, с которой рано или поздно придется столкнуться, - это необходимость упрощения ВСЕГО. Но об этом в свое время...
Итак, перед нами всего лишь трактат на тему: "Каким должен быть учебник комического (клоунады)?"
Кто бы в настоящем не пролистывал эти записи, над ним довлеет его личностный багаж, своя теория. Любитель, профессионал, студент циркового училища, просто сторонний человек - с каждым необходим отдельный разговор. У каждого свой багаж знаний и догм... Людям вообще свойственно тяготение к стереотипам, как ко всему привычному, устоявшемуся, непреходящему. Подсознательно мы противимся всему, что расходится с нашим видением мира.
Каждый человек, как и народность, к которой он принадлежит, накапливая исторический опыт, привыкает смотреть на мир под собственным углом зрения. Вы, как правило, не отдает себе отчета в том, что такой угол зрения существует, но не в силах обойти его. Но существует и обратная связь.
"Проникнувшись, под каким углом зрения человек смотрит на мир, можно понять его прошлое и предвидеть будущее..." Это аксиома. Как и то, что, смысл - это не то, что вложено в понятие кем-то и когда-то, а то, что ты сам в него вкладываешь...
Под каким углом смотрит на мир клоун?
Попробуйте им стать. Одно дело - знать, что огонь обжигает. Совсем другое - узнать эту истину, положив руку в пламя. Но чем дальше проникаешься таинством смехотворства, тем более кажется, что знания твои скудны. Это для валяющегося на земле горизонт весьма близок. Дорогу почему-то предстоит осилить тому, кто на ногах. Но какой бы путь познания вы не выбрали, любой, как говорили древние, приведет к печали. Чем легче вам будет "делать" смех, тем... Хотите стать клоуном? Что ж, каждый имеет право сотворить себе собственный ад.
С чего начинается понимание профессии? Может с полуобморочной бессознательности первых выходов, когда зритель словно в дымке, все на одно лицо, да и лиц не разобрать, сливаются в белые пятна, и какой-то шум пробивается в будто заложенные ватой уши? Ты подходишь к форгангу, и сердце начинает биться так, будто сейчас прорвет грудь, и умчится, забьется под что-нибудь. Ты чувствуешь удивительную тоску. Ты задаешь себе вопросы без ответов. "Какого черта! Зачем мне все это? Живут же другие по другому. Но, все! Это в первый и последний! Надо только перетерпеть, а там..."
Схожее чувство можно испытать лишь при первых прыжках с парашютом. Та же невозможность отступить, отказаться перейти порог, что отделяет тебя от пропасти незнания дальнейшей судьбы. И первый смех зрителей подобен куполу раскрывшемуся над головой.

МЕТОДИСТЫ

О методиках преподавания такого предмета, как КОМИЧЕСКОЕ, об их сильных и слабых сторонах, приверженцах той или иной системы, стоило бы говорить в том случае, если б все это существовало на самом деле. Их попросту нет! И ничего с этим не поделаешь. Кроме того, как... постановку режиссером какой-либо работы для комического актера, так или иначе, можно соотнести с преподаванием своего метода. Но можно ли каждого режиссера-педагога рассматривать как родоначальника направления? Есть ли в этом необходимость?
Да! Если режиссер действительно является сильной личностью. И здесь уже не столь важно, знает ли он - какой должна быть клоунада, если, несмотря на это, ставит ее, работает страстно и открывает новые стили, направления...
Или - он выступает в качестве знатока вековых традиций, и в своих постановках отталкивался от позиций практика. Если его работы не вызывают сенсацию, то зато гарантированно служат ученикам, когда они направляются в "свободный полет", они долгое время составляют "верный кусок хлеба".
Когда подобным педагогам везет с учениками, и те также оказываются сильными натурами, постоянно вносящими свое, а не только послушно готовыми следовать всем указаниям педагога, то... несмотря на множество мелких и крупных недоразумений, конфликтов, обид, огорчений, есть шанс, что именно эти артисты-ученики углубят данные направления клоунады.
Можно ли, собрав лучшее, создать универсальную систему подготовки комедийного актера и репертуара для него? И кто посмеет определить это лучшее и отрезать, отмести остальное?
Почти у каждого режиссера можно почерпнуть только ему присущее, его индивидуальный подход-метод.
Попробуем на миг представить невозможное.
Что бы произошло, если бы дирекция (речь идет о "золотом периоде" ГУЦЭИ) не распределяло студентов-выпускников отделения клоунады и эксцентрики по педагогам, а, напротив, обязало бы всех режиссеров-педагогов поставить к выпуску определенному студенту (или группе) одну работу? (Всего одну - клоунаду или репризу...)
Опасность создать "кашу" - ничто по сравнению с надеждой получить разнообразнейший репертуар, и, наконец-то, наглядно предъявить-сравнить стили-направления-мнения-характеры всех педагогов "от комического", что имеются на тот момент в стенах ГУЦЭИ.
Но эти фантазии уже выходят за рамки нашего трактата. Это об упущенных возможностях. Оставим их.
Еще существуют вещи, которым не научит ни один педагог. Их открываешь в первые два года самостоятельной работы. Затем воспоминания об этих открытиях притупляются, и далее ты следуешь им механически, просто, раз от раза, все реже повторяя предыдущие ошибки.
В экспериментальном пути тоже есть свои прелести. Но (черт подери!) сколько глупостей можно было избежать в самом начале! Насколько можно было усилить работу, соблюдая элементарнейшие правила, простейшие законы темпо-ритма программы, взаимосвязи номеров и реприз, расстановки клоунад относительно друг друга, взаимоотношений между партнерами и теми, кто стоит сверху, кто диктует, заказывает (вернее, считает, что имеет право заказывать) "музыку"... И еще многое другое, о чем пока не время говорить. Все это потом. А пока...
Ззритель, заплативший деньги за зрелище, жесток. Он не намерен делать скидок на твою неопытность. Ему и в форме репризы не предъявишь диплома об успешном окончании курса клоунады. И нет ему дела, что по специализации у тебя крепкая четверка. Начинающий в кольце тысяч глаз и предвзятых мнений...

"НАЧАЛО"
(фрагмент из романа Сидни Шелдона - "Незнакомец в зеркале")

"Он стоял на сцене, настороженный и напрягшийся, оценивая настроение публики, и был похож на чуткое лесное животное, ловящее ноздрями запах приближающейся опасности.
Публика представлялась ему стоглавым зверем, и все эти голову были разными. А ему предстояло рассмешить этого зверя. Тоби сделал глубокий вдох. "Пусть я вам понравлюсь!" - взмолился он.
И начал работать свой номер.
Никто его не слушал. Никто не смеялся. Тоби ощущал, как его лоб покрывается испариной. Номер не получался. Он продолжал улыбаться наклеенной улыбкой и говорить, несмотря на громкий шум и разговоры в зале, чувствуя, что не может завладеть их вниманием. Они опять хотели смотреть голых баб. Слишком много было у них субботних вечеров, когда им приходилось смотреть на лишенных таланта, несмешных комедиантов. Тоби продолжал говорить, несмотря на их безразличие, продолжал, потому что ему ничего другого не оставалось. Он посмотрел в глубину зала и увидел Клифтона Лоуренса (менеджера) и ребят, которые с обеспокоенными лицами следили за его выступлением.
Тоби работал. В зале не было публики, люди разговаривали друг с другом, обсуждали свои проблемы и свою жизнь. Им абсолютно наплевать, здесь ли Тоби Темпл или за миллион миль отсюда. Или вообще на том свете. У него пересохло в горле от страха, и стало трудно произносить слова. Боковым зрением Тоби увидел, как директор направляется к возвышению, на котором сидели музыканты. Он скажет им, чтобы начинали играть, собирается "отключить" его. Все кончено! Ладони Тоби взмокли, а внутри все превратилось в кисель. Он почувствовал, как струйка горячей мочи побежала у него по ноге. Тоби был в таком смятении, что начал путать слова. Он не смел взглянуть ни на Клифтона Лоуренса, ни на писателей. Чувство стыда переполняло его. Директор клуба уже подошел к музыкантам и что-то говорил им. Они посмотрели на выступавшего и кивнули. А Тоби в отчаянии все продолжал и продолжал говорить, желая, чтобы все поскорее закончилось, чтобы можно было убежать куда-нибудь и спрятаться.
Женщина средних лет, сидевшая за столиком прямо напротив Тоби, хихикнула в ответ на какую-то его остроту. Ее соседи умолкли, чтобы послушать. Тоби продолжал говорить в каком-то припадке безумия. Теперь уже слушала и смеялась вся остальная компания за столиком. Потом смех перекинулся на соседний столик. Потом на следующий.
Мало-помалу разговоры начали стихать. Они его слушали. То тут, то там стали возникать вспышки смеха - продолжительного, настоящего; они становились громче и разрастались. Люди в зале превратились в публику. И он завладел их вниманием. Да, черт подери, он владел их вниманием! И теперь не имело значения, что он выступает в дешевом кабаке, набитом простыми рабочими, дующими пиво. Для него важны их смех и симпатии. И все это накатывалось на Тоби волнами. Сначала он заставил публику смеяться, потом визжать и плакать от смеха. Они никогда не слышали ничего подобного ни в этой вшивой забегаловке, ни в другом месте. Они аплодировали, одобрительно вопили, а под конец чуть не разнесли все заведение. Эти люди были очевидцами рождения феномена. Конечно, они об этом не подозревали. Но Клифорт Лоуренс и О Хенлон с Рейнджером это знали. И Тоби Темпл тоже знал.
Бог, наконец, дал о себе знать!"

БАГАЖ

Счастье, если багаж Комика достаточно велик. Но багаж не обуславливается количеством репертуара и реквизита. Иногда всего одна работа способна принести быструю популярность, но столь же быстро надоесть, "приесться". Влияние же "школы", влияние "сильного режиссера" будет ощущаться всю жизнь. И это тоже аксиома.
Чем большим авторитетом пользовался человек, который готовил и выпускал тебя, тем сложнее решиться на изменения в запрограммированном. Ты мертвой хваткой, как за спасательный круг цепляешься за работы, принадлежащие теперь только тебе, сделанные "под тебя и для тебя", но чувствуешь себя удивительно беспомощно.
Парадокс:
У сильного режиссера номер сразу завоевывает успех, и артист кормится этим успехом два года, три, иногда даже пять или семь. Короче, до тех пор, пока не набьет оскомину зрителю. Чаще всего после этого на актере можно ставить крест. Сам он ничего не создаст, а "зоб" к тому времени приобретет такой, что не позволит снова войти в полное подчинение к режиссеру. Номер, выпущенный слабым режиссером, не заметен два года, три, пять, всю жизнь, но вдруг, через некоторое время производит сенсацию.
Какая-то маленькая деталь, штрих, изменение внесенное отчаявшимся артистом, и столь разительная перемена? Все достаточно просто. Актер занялся режиссурой, и ему повезло. А могло не повезти, даже если бы он полностью искромсал номер. Почему так?
Познавшему секрет успеха, успех будет сопутствовать всю жизнь. (Как будут сопутствовать и неведомые ранее терзания...)

КТО ЕСТЬ КТО

Режиссер - главенствующая фигура в искусстве. И это не просто "rego" - управляю, это человек, который силой своего воображения способен облечь размытую мысль в конкретную форму. Режиссер - это изобретатель, фантазер-профессионал. Он лепит произведение подобно скульптору. Ему необходимо лишь знать "что" и "из чего". (Но очень часто он сидит без работы, так как не знает - "ЧТО"...)
Вот именно это, ему и предлагает Автор - идею. Пусть позже от первоначального ничего знакомого не останется (бывает и такое!), и автор с трудом сможет узнать свое детище. Но толчок даст он. (Лишь бы материал подобрать соответственный его "произведению"...)
Актер - фигура исполнительская, пластичная, он знает, что режиссеры любят качественный и податливый материал. Актер же универсал, способный сыграть что угодно вообще редкость.
Еще большая редкость - актер мыслящий, актер-режиссер. Такими становятся волею обстоятельств. И такие (к слову) чаще всего добиваются успеха. Именно им предоставлена полная свобода (право) выжать себя без остатка: как Автора своей работы, как Режиссера-постановщика ее и, наконец, как Актера, на которого упадут все шишки.

ОБРАЩЕНИЕ К ПРАКТИКЕ
и
ПЕРВЫЕ ГЛУПОСТИ

Начинать лучше всего с нуля.
Вы еще счастливы. У вас нет ничего!
Нет даже замысла, в который, как составные, входили бы:

ТЕМА - "о чем",
ИДЕЯ - "зачем",
ФОРМА - "как"...

Короче, у вас пока никаких проблем. Есть только вера в себя и огромное, прямо-таки безудержное желание создать нечто необыкновенное. Новый комедийный шедевр.
"Дурак повторяет чужие глупости, умный придумывает свои..."
Задание дано. Можно приступать. Попробуйте придумать глупость, которую с удовольствием повторил бы дурак.
Время пошло...
Девяносто девять из ста, что вы останетесь в дураках!
Бесполезно, бессмысленно, положив перед собой чистый лист бумаги, рассчитывать на создание шедевра.
По заказу как-то не получается. Может стимулы не те?
Нет, вроде, со стимулами все в порядке...
Так в чем же дело?
В законах истмата! Не произошло первоначального накопления капитала.
Маркс (просим не путать со знаменитыми комиками - братьями Маркс) был не дурак. Ясно, что если вдруг хочется изменить, завоевать мир, запас должен перехлестывать через края плотины. Идеи побеждают лишь тогда, когда овладевают кассами...

ПЕРВЫЕ УМНЫЕ ШАГИ

Понадобится блокнот. Небольшой по формату, но такой пузатенький блокнот, который можно таскать с собой на свидание с девушкой, дипломатические приемы и разборки различных уровней.
Не расставайтесь с ним никогда!
Это должно стать устойчивой привычкой. В отличие от многих, (включая собственные мозги) он не предаст вас. Это пока лучший и самый действенный из раздражителей, что стимулирует творческую потенцию.
Записывайте любую, пусть даже самую сумасбродную мысль. Не откладывайте ни секунды. Не бойтесь показаться окружающим странным или смешным. Хватайтесь за блокнот на улице, в театре, метро, столовой... Записывайте и то, что, казалось бы, впрямую не относится к вашей работе. Бойтесь спугнуть мысль, бойтесь потерять ее. Не льстите себе надеждой, что запомните - уйдет! И даже записанная может уйти, если вы не сумеете передать бумаге соответствующий настрой, эмоциональную окраску и подробности, которые, по сути, являются самым главным. Без всего этого запись, когда вернетесь к ней, покажется вам пустой, холодной, вообще не стоящей внимания.
Еще (и это тоже немаловажно) на первых порах при всех записях пользуйтесь трехзначными числами. Начальная пойдет под номером - 001. Пускай простенькая, но дополнительная стимуляция. Ведь, чем быстрее исчезнут стоящие впереди нули, тем быстрее на основе собранных "трюков", "корючек", "гэгов", "прибамбасов", "охренизмов" (не в названии же дело?) взрастут работы, содержащие интересную тему, облаченные в оригинальную форму и (быть может) даже отвечающие на вопрос - "зачем?".

ДИЛЕТАНТАМ

Храните свои записи. В трудную минуту любая способна "дать толчок".
Да здравствует дилетант!
Знайте, помните о преимуществе начинающего. Не пытайтесь выяснить, что можно, а что нельзя в комическом. Можно все. Нельзя только поклоняться авторитетам. На первых порах дилетант более талантлив. Он еще обладает свежим взглядом на известные, привычные для всех профессионалов приемы. Начинающие, как правило, спринтеры. Это матерые профессионалы - марафонцы. Потому, сравнявшись с лидерами (а иной раз и обойдя их), дилетант вдруг выдыхается, резко сбрасывает скорость и начинает отставать. Сие печальное событие происходит тем быстрее, как он растеряет драгоценное чувство новизны.
Беда, катастрофа, если все станет привычным и понятным!
Первые робкие находки, первые самостоятельные выводы (неважно, совпадают ли они с общепринятыми, официальными) - прелестны. Берегите их! Всему - собственный рецепт! Всему - свое объяснение.
Можно многого достигнуть, научившись собственным умом открывать потайные двери.
Учитесь разрушать собственные каноны.
Одного желания до корней встряхнуть дерево жанров "comedy" (любопытнейшие, однако, плоды повалятся на головы!) - мало. Необходимо сравниться с Александром Дюма, чтобы, наподобие ему, быть не только съедаемым честолюбием, но и обладать безудержным воображением. Стать, как и он при всем своем невежестве необычайно "прожорливым" на любые неведомые вещи, преобразовывая их в своем мышлении, наделяя другим движением, пространством, ритмом, формой.
Помните:
"Всe великое совершили люди двух типов: гениальные, которые знали, что это выполнимо, и абсолютно тупые, которые даже не знали, что это невыполнимо..."
Клоун - гремучая смесь первого и второго. Смесь, которая никак не перемешивается, ни катализируется, не компенсирует друг друга ни коим образом.
Как лучше?
По знанию или по наитию?
Информация к размышлению:
Одно КБ /конструкторское бюро/ известного института два года(!) разрабатывало химический состав, который будучи добавленным в спирт делал бы его непригодным для внутреннего употребления... Сделали! За что получили звания и государственные премии.
Умельцы без образования, но изнуряемые жаждой, научились его очищать менее чем через неделю. Не по знанию, по наитию!

ОПЯТЬ ТО, ЧЕГО НЕ БЫЛО

ГУЦЭИ пригласило специалиста, который с помощью различных тестов определял уровень творческой фантазии у абитуриентов.
Такие качества, как:
а) способность выдавать много идей (причем, на первом этапе их качество не имеет значения),
б) умение выявлять подробности, способствующие развитию основной идеи,
в) умение создавать новые комбинации из уже известных приемов...
...тестирующиеся достаточно легко стали являться главенствующими при наборе на курс КОМИЧЕСКОЕ.
(однако, жаль, что не было)
Хорошо, если в процессе обучения загружают студентов информацией - "кто, что, где, когда". Плохо, если вдобавок к этому не производится разбор: "ПОЧЕМУ?"
Снабжать максимум информации (эталонной, лучшими примерами, классикой комического) и одновременно приучать отказываться от привычных методов решения. Направить на поиск новых путей. Заставлять путем проб использовать максимальное количество приемов, приемлемых к заданной работе, прежде чем выбрать наиболее эффективное...
Снабжать. Приучать. Направлять. Заставлять...

ХОЧЕТСЯ УСПЕХА

Хочется успеха? Придется развить в себе две страсти. Первая - коллекционирование. Вторая - страсть к построению моделей.
Моделирование комических ситуаций уже само по себе увлекательнейшее из занятий. Оно заставляет не только увеличивать коллекцию приемов, вызывающих смех, но и поддерживать это хозяйство в надлежащем порядке. Классифицировать, систематизировать, объединять по группам. Что, в свою очередь, наталкивает на новые приемы и опять-таки расширяет коллекцию. И так - до бесконечности...

ГЭГ И ГЭГМЕНЫ

С первых фильмов Мака Сеннета существует сочное название, данное комическому приему, - "гэг".
Гэг вызывает смех с достаточной долей гарантии, не требуя при этом высокого актерского мастерства. Он "взрывает" зрительскую аудиторию показом явления с необычной стороны. Гэг по своей сути эксцентричен, ему невозможно сопротивляться. Рефлекс неконтролируемый вашим сознанием срабатывает на "не может быть" - на несоответствие, противопоставление, контраст, противоположность. До вас моментально "доходит"... Вы смеетесь. Гэг - это раздражитель, который бьет в ту точку организма, что отвечает за смех.
Если первый блокнот для очаровательных глупостей, то очень скоро понадобиться отдельный - для "чистых" гэгов.
Всякий начинающий коллекционер поначалу складывает в один ящик все "что попало", но (по мере разрастания коллекции) начинает ценить отдельные экземпляры выше, пытаться сортировать "по темам", или иным признакам, и уже втягиваясь, с увлечением гоняется за редкостями.
*/ "Садовник поливает цветы. Мальчик наступает сзади ногой на шланг. Озадаченный тем, что вода перестает течь, садовник подносит конец шланга к лицу, смотрит, в чем дело. Мальчик снимает ногу со шланга, струя воды бьет в нос садовнику"
("Политый поливальщик" 1896, братья Люмьер)
(Здесь и далее гэги, а также иные приемы, вызывающие смех, будут отмечаться значком: */ )
Таков первый гэг первого комического фильма. Он сохранился. Но огромное количество гэгов, увы, утеряно. В те легендарные "первых комических" с находками, да и самими фильмами обходились не слишком бережно. Снимались сотни комедий. (На иных студиях по несколько штук в день!) Ленты вырабатывали свой ресурс и выбрасывались.
Волшебное воздействие гэга было оценено сразу. Вскоре, на студиях возникли целые бригады фантазеров-профессионалов, людей с неординарным, можно даже сказать, - "сдвинутым" мышлением. Но еще долго в придумывании гэгов участвовала вся студия, включая техников и уборщиц. Азарт! Если гэг шел в дело, автор его получал вознаграждение. Так впервые создание смеха было поставлено на поток...
Предоставим слово Френку Капра, который в начале кинокарьеры работал гэгменом (сочинителем гэгов) у Мака Сеннета:
"Обсуждалась сценка, в которой Эдди Гриббон, по фильму злодей, пытается прорваться через дверь. Он толкает ее, дергает дверную ручку, пока она не остается у него в руке. Он ударяет дверь ногой, толкает плечом, но дверь не поддается. Злодей рвет на себе волосы и удаляется.
- Нет, это не смешно, - сказал Сеннет. - Нам нужна точка в сцене. Кто предложит точку?
- Могу предложить, - сказал один из гэгменов. - После того, как Гриббон изведется, пытаясь открыть дверь, пусть он повернется к зрителям и скажет одно слово для титра: "Закрыто!"
Сеннет захохотал.
- Прекрасно. Мы используем это.
- У меня имеется еще одна идея, - услышал я себя говорящим вслух. Все в комнате повернулись ко мне, Феликс Адлер и прочие знаками призывали меня опомниться. Сеннет смачно плюнул в плевательницу и повернулся вместе со своим кожаным креслом ко мне.
- Ах, у вас имеется идея? - сказал он, позвякивая монетами в кармане. - Послушаем.
Мои коллеги подняли глаза к небу и застонали.
- Так вот, мистер Сеннет, - мой голос прерывался от волнения. - После того, как злодей скажет: "Закрыто!", он опустит глаза вниз и увидит котенка, подошедшего к закрытой двери и небрежно открывшего ее лапкой.
Сеннет загрохотал во всю мочь, но мои согэгмены грохотали еще больше, в знак одобрения.
- Великолепно, Френк. Чертовски смешно. А что дальше, Френк?
- О-о... Ну... ну... после этого спокойно закрывается за котенком и к Гриббону приходит идея. Он становится на колени и на руки, подползает к двери, как кошка, и тихонько толкает дверь своей лапой. И ничего не выходит. Дверь опять не хочет открываться. В ярости он набрасывается на нее, и опять напрасно.
- Блеск! - заявил Сеннет. - Продолжайте, ребята, в этом духе..."

Позднее, (в конце 30-х годов) развил и сформулировал принципы коллективного творчества Алекс Осборн. Он предложил "брейнсторминг" - мозговой штурм, как групповой метод решения проблем, активизирующий творческую мысль. Стимулирование творческой активности в нем достигается благодаря соблюдению четырех правил:

1. Исключается критик - можно высказывать любую мысль без боязни, что ее признают плохой.
2. Поощряется свободное и даже необузданное ассоциирование: чем более дикой кажется идея, тем лучше.
3. Количество предлагаемых идей должно быть как можно большим.
4. Высказанные идеи разрешается как угодно комбинировать, а также предлагать модификации, то есть "улучшать" идеи, выдвинутые другими членами группы.

Но уже отсюда самым логичным способом вытекает следующее:  АВТОРСКОЕ ПРАВО

/список использованной литературы смотрите в "Приложениях" к данной работе/ ________________________________________________________________________

кривые успеха, фестивали-конкурсы, возвращение к практике, антонимные пары, основа гэга, классификация, системы и системки

Если задаться вопросом, каким в первую очередь должен быть учебник клоунады, то имеется только один вполне естественный ответ на него:
ПРИНОСЯЩИМ ПОЛЬЗУ

Когда-то существовал весьма популярный тест. В нем был всего один вопрос. Какие книги бы вы хотели взять с собой, попав на необитаемый остров?
Кто-то, вероятно для того, чтобы произвести впечатление, говорил о томах Достоевского (весьма символично, возможно для того, чтобы наконец-то в спокойной обстановке прочитать "Преступление и наказание")
Кто-то более честно указывал на тома Буджолд или братьев Стругацких - о вкусах не спорят.
Но один из десяти предпочтет "Руководство по изготовлению лодки из подручных средств" и "Выживание человека в условиях экстремальной среды"...

Эта книга именно этой серии.
Как стать клоуном или комедийным артистом в нелегких условиях. Добавим только одно слово - как стать хорошим комедийным актеров в нелегких условиях.

Пока не учебник, учебником ему еще предстоит стать, а трактат - исследование на определенную тему.

Она специфична настолько, насколько должна быть подобная книга. Поскольку никто не знает, каким должен быть учебник для клоуна (это первая книга подобного рода), ей можно простить многие грехи. Следующие книги будут толковее, умнее (и дай бог - проще), но они уже многое возьмут отсюда.
Продолжим...

/тетрадь номер четыре/

Подобно тому, что всякое правительство - это заговор против незаурядного человека, так и Главк, Дирекция, Объединение или ... (неважно какие названия не принимала определенная группа властьимущих лиц) к любому актеру-личности относится с подозрением.
Актеру следует помнить, что при централизованной системе делать слишком быстрые успехи небезопасно. Еще более опасно чем-либо не угодить системе. Но поскольку, сама система делится на группировки - угодить ей невозможно. Вы один, а их много, и они закалены в борьбе с "себе подобными" и "подобными вам".
Можно сколько угодно утешаться тем, что невежественное большинство всегда будет превалировать над гением. Но скажем честно самим себе, Вы не гений, а их нельзя назвать воинствующей посредственностью. Это их образ жизни, способ выживания...

Кто-то (кажется Мопассан) высказался примерно так: "В обыкновенной стране всегда найдется 5 гениев, 200 высокоталантливых людей, тысяча талантливых (каждый в своей области), десять тысяч так или иначе выдающихся (одаренных), далее армия посредственностей, а за ними масса дурачья, которая составляет человеческое большинство. И эта вот масса вместе с армией посредственностей выбирают свое правительство..."

Каковы шансы остальных повлиять на результат?
Уже ясно, что не вы выбирали свое начальство. Вы бы выбрали другое. Себя, например.

Сегодня ситуация несколько иная. Централизованная система разрушена. Как разрушен институт цензуры. Когда у цензуры выбивали камни фундамента, одним из "молотящих аргументов" служило, что "...художник обладает внутренним цензором". Об этом мы поговорим отдельно (слишком много материала и фактов накопилось). Но одно осталось неизменным - что бы вы не делали, каким бы талантом не обладали, вы не достигните высот в какой-либо творческой профессии, если не будете принадлежать какому-нибудь клану.
Предназначение клана - мягким невниманием "топить чужих" и "вести-поддерживать-подталкивать СВОИХ". Клан старается держать в своих руках средства информации, а, значит, рекламы и отпускает ее дозировано. Клан определяет, кому - можно, кому - нельзя. Не угодившие попадают в информационный вакуум и, как правило, через некоторое время "исчезают". О них забывают всерьез и надолго - чаще навсегда.
Клан может быть сориентирован по национальному признаку...
Клан может ориентироваться и по сексуальной направленности... (и, кстати, быть достаточно многочисленным, по некоторым подсчетам до 20 %, что позволяет ему неплохо существовать, перекрывая целые ниши в иных областях искусства).
Если в первом случае вы еще можете изыскать способ породниться... (что, впрочем, вовсе не гарантирует, что вы будете приняты там за своих), то во втором, гм... не знаю, что вам и посоветовать.

ПУТЬ ФЕСТИВАЛЕЙ

Наиболее быстрый успех и признание приходит к тем, кто побеждает на международных фестивалях-конкурсах. (Если, конечно, при этом в собственной стране он не попадает в информационный вакуум.)
Насколько велики шансы быть представленным на фестивале и, опять-таки, гарантирована ли непредвзятость судей?
Для начала пробежимся по некоторым фактам.

Факт? Факт!
Клоун Олег Попов, уже будучи знаменитым (его портреты печатаются на шоколадках), - звезда международного масштаба - один из двух артистов цирка (второй - зять Брежнего), кому (в период СССР) было дозволено самостоятельно подписывать контракты с зарубежными партнерами, имеющий все звания и регалии, о которых только может мечтать актер того времени... и пр. пр. пр... в 80-х годах едет на Международный фестиваль в Монте-Карло... и завоевывает там высшую награду конкурса - Золотого Клоуна.
В чем подвох?
А то, что получение им "Гран-при" было оговорено в условиях контракта с дирекцией Фестиваля.

Факт? Факт!
80-е годы. СССР. Всесоюзный конкурс артистов эстрады и цирка на сцене.
Примечание:
В те годы такие конкурсы были редкостью, и артисты носили звание лауреатов гордо - как медали. Как весьма точно высказался один конферансье, представляя зрителям следующий номер, звания лауреатов, в отличие от званий заслуженного и народного артиста, не даются, а завоевываются. Завоевываются в трудной и честной борьбе с...
Итак, Всесоюзный конкурс оригинальных жанров.
Итоги:
1 премия (не помню кто) - постановщик номера - режиссер К.
2 премия (не помню кто) - постановщик номера - режиссер К.
3 премия (не помню кто) - постановщик номера - режиссер К.
Задача на сообразительность: Угадайте с трех раз - кто был председателем жюри?
Я только потому не пишу здесь фамилию этого режиссера, что, на самом деле, режиссер-то был замечательный и номера ставил отличные, и оставил после себя целое направление, можно сказать - школу, которая еще долгое время определяла...
Если подобные фокусы проходили во времена Державы, которая еще пыталась следить, чтобы понятие справедливость не было пустым звуком, то что говорить о временах нынешних? Когда...

Факт? Факт!
(см. "А и Ф" 27 (1028) 5 июля 2000 г.)
На ежегодный конкурс в Монте-Карло Россия может отправить только одного солиста из существующего моря своих замечательных эстрадных вокалистов.
1999 год. Киркоров - председатель комиссии по отбору талантов на эту престижнейшую поездку. После долгих споров и сомнений он, наконец, выбирает лучшего и достойнейшего... себя. И едет.
2000 год. Киркоров все еще председатель комиссии по отбору лучших солистов для ежегодного конкурса в Монте-Карло... Не знаю, долго ли он сомневался на этот раз, но Россию поехала представлять... дочь его супруги.
2001 год - Киркоров председатель жюри...
Продолжим?

Тогда еще раз о фестивалях:
- Что-то о нас давненько не говорили. Идеи есть?
- Давай-ка, организуем конкурс.
- Отличная идея! А как будем распределять призы?
- Ну... мне, естественно, первая премия - это я придумал насчет фестиваля. Тебе - вторая или спецприз. Согласен?
- Идет!

Невероятный диалог? Даже не хочется приводить примеры... Достаточно вспомнить не столь давно прошедший "Фестиваль Клоунов на Красной Площади". (Не будем касаться моральных сторон вообще проведения подобного фестиваля в подобном месте.) Коснемся только практики.
Обыкновенная практика заключается в следующем: всех потенциальных конкурентов, по тем или иным причинам (включая околокриминальные), отсекают до самого фестиваля объявленного "открытым". Эта практика существовала всегда, при всех режимах. Только способы ее достижения были разными. Менялись.

Каким должен быть честный фестиваль-конкурс?
Первое и главное: "Принимающая сторона не должна претендовать ни на какие награды - ее выступления должны состояться как показательные, на внеконкурсной основе..." И, вполне естественно, что даже близко к жюри не должны допускаться авторы, режиссеры и пр. - ВСЕ, кто имеет хоть какое-то отношение к номерам, представленным на конкурс - каким бы весом или авторитетом он не обладал.
Второе: "Мнение зрителей должно совпасть с мнением жюри, но во всех других случаях зритель является главным определяющим" (как это можно достигнуть - об этом ниже - эксперимент был, хотя и печально закончился).
Третье: "Наград не должно быть много - они практически обесценивают конкурс..."
(Как, например, произошло с фестивалем "Золотой цирк" в Италии. Обилие наград - практически никто не уезжал без них - обесценило конкурс, и сам факт, что в копилке имеется награда этого фестиваля, стал вызывать насмешку актеров...)
В среде актеров должны быть только две награды - золото и серебро. Никаких бронз, никаких поощрительных призов (кроме денежных, которые в приватной обстановке вручаются в конверте, без всяких там дипломов, только с устными пожеланиями...)
Есть только ПЕРВЫЙ и ВТОРОЙ (который мог стать первым, но не стал) и ВСЕ!
Жанры? Пожалуйста! Разделяем. Но в качестве отдельного фестиваля-конкурса. Нельзя также пытаться охватить сразу в одном конкурсе несколько. Например, цирк, эстраду, да еще выделить оригинальные жанры в отдельный.

Еще пример...
"Четыре в одном!" - именно на этом сегодня пытаются делать рекламу устроители престижного фестиваля: "Цирк Завтра" в Париже. Казалось бы, они сделали славное дело, отделив клоунов в отдельную группу, чтобы те боролись за отдельную награду, но что это за группа, если она не набирается даже десяток актеров. Это автоматически обесценивает награду и даже весьма непорядочно по отношению к тем клоунам, кто побеждал ранее на этих фестивалях в условиях - "нет деления по жанрам".

Во всеобщем конкурсе (без деления по жанрам) жюри обычно вынуждено ориентироваться на впечатление и новаторство. По этим причинам наградных фигурок иной раз больше, иной - меньше. Эта система работает на Фестивале Монте-Карло. Не самая лучшая, но работает. И пока еще никто не предложил более удачное решение кроме...

Факт? Факт!
90-е годы.
Устроители фестиваля "MORE смеха" нашли великолепный, как им показалось, ход: поставили опечатанные ящики с фамилиями актеров (каждому свой) в фойе и объявили, что в этом году судьбу главного приза (Кубок Райкина) будут решать зрители. Для чего им предлагалось голосовать - по окончании шоу бросать свои билеты в ящики. Все бы ничего, но ящики были из органического стекла - прозрачные. Продолжать?
Артисты после каждого спектакля ревниво бегали к ящикам. Один из ящиков наполнялся в несколько раз обгоняя остальные - актер выкладывался полностью, казалось, превзошел самого себя, снимая обильный урожай смеха. Зрители за удовольствие платили своими симпатиями. Но пустовали ящики тех, кто считался звездами, и не сходил с ТВ экрана. Мне не известно, какие аргументы они привели, но за два дня до окончания фестиваля жюри тихонько ящики ликвидировало и более о них не упоминало.
Обиженный актер (кому понравится, если условия игры меняются в ходе игры), заявил, что ноги его здесь больше не будет. И действительно, слово свое по сегодняшний день держит. Но те звезды периодически наезжают и блещут.
(P.S. фамилия актера - Арлазоров)

ЖАЛЬ. ИДЕЯ БЫЛА ВЕЛИКОЛЕПНАЯ - СТОИЛО БЫ ВЗЯТЬ НА ВООРУЖЕНИЕ.
(Но она почти не позволяет заниматься закулисным манипулированием, а уж этого ни один фестиваль или конкурс позволить себе не могут...)

ЕЩЕ НЕ ПЕРЕДУМАЛИ?

И это, несмотря на то, что шансов у вас практически нет?
Из-за любви к искусству, которое не желает, чтобы его любили?
Что ж, понятие "РАЦИОНАЛЬНОСТЬ" вам неизвестно. Добро пожаловать на службу...
Иррегулярные войска клоунов - войска неправильные, не подчиненные определенному положению и порядку, не имеющие постоянной организации, твердой системы комплектования, прохождения службы, обучения и т.д.
Клоун. Самое непонятное ему слово - рационально. Он удивительно, фантастически иррационален. Его религия... а может и не религия? он просто исповедует собственное "Я"... Все исходит от ширины души. Его вера отрицает возможность логичного познания действительности. Он познает действительность только экспериментально (ни делая при этом никаких выводов для себя, либо выводы в корне неверные). Во всем впереди себя он запускает инстинкт. Но и инстинкт его необыкновенен. Он лишен важнейшего - самосохранения. Инстинкт толкает на опасные для тела поступки.
Тогда...

обсудить на форуме

ВОЗВРАЩАЕМСЯ К ПРАКТИКЕ.
Вспоминаем...
ВОЗВРАЩЕНИЕ К МОЗГОВОМУ ШТУРМУ

Принцип мозговой атаки чрезвычайно хорош не только, для накопления исходного материала. Он особенно хорош, при построении моделей будущих работ.
Трюки-гэги раскладываются по взаимосвязи с собой, и соответствию характерам-образам исполнителей, и так, чтобы развивать сюжет-интригу по нарастающей, до пика (часто отдельного гэга) за которым следует развязка-финал, а иногда и дубль-финал (отдавая должное традициям Голливуда). Часть видоизменяется, еще большая часть отбрасывается, как не подходящая теме. Модель ужимается до состояния монолит, ликвидируются все пустоты, кроме мест подводящих к гэгу, а также выводящих из него.
Гэги выверяются на соответствие форме ("как")...
Такова голая схема. Работа далеко не закончена. Опять хронически не хватает материала.
(То есть, материала переизбыток, коллективная работа над данной идеей дала много ответвлений, которые в дальнейшем могут вылиться в отдельные произведения - не хватает конкретного материала для конкретной работы.)
Необходим "третий активный всплеск".
Комическое, как и все связанное с психологией человека, имеет чрезвычайно сложную структуру. Дело вовсе не в скрытых пружинах, вызывающих человеческий смех - они всегда были и будут спорными. Первоочередная задача "коллекционера" (казалось бы) достаточна проста - по какому-нибудь принципу сгруппировать, соскладировать комические приемы. Да так, чтобы потом не заблудиться в запасниках.
Не вдруг выясняется, что разгадка, понимание (об этом мы уже говорили) приводит к тому, что обратным методом (приемом возврата) можно значительно усилить уже имеющиеся и (что очень здорово) создать новые.
"Третий активный всплеск" дает классификация комических приемов - первоначальное выявление и складирование чистых форм комического.

КЛАССИФИКАЦИЯ КОМИЧЕСКОГО

Чистые формы редки, но, отталкиваясь от них, можно понять всю систему в целом.
Для начала будем считать (поскольку это принять легче всего) - в основе комического лежит:

ПРОТИВОПОСТАВЛЕНИЕ
либо
КОНТРАСТ
НЕСООТВЕТСТВИЕ
ПРОТИВОПОЛОЖНОСТЬ
(что по сути одно и то же)

Начнем с разбора некоторых из наиболее распространенных комических групп. Для простоты усваивания информации, постараемся, чтобы большинство примеров имело отношение к физическим предметам. В конце концов, именно...
...отношение к предмету определяет образ...
(Вдумайтесь, переварите эту аксиому, пусть она отлежится до поры до времени и станет столь же привычной и родной, как...)

Итак, на сцене первая, наиболее крупная и, возможно, главная комическая группа.
(Аплодисменты?)
Мы объявили главный рецепт комического, вполне вписывающийся в общую кулинарию -
ПРОТИВОПОСТАВЛЕНИЕ
(Контраст, Несоответствие, Противоположность)...
А другое его название звучит совсем просто и коротко -
изменение размера.
Если уж быть абсолютно точным, то:
* Изменение относительно нормы в ту или иную сторону
(то есть, в сторону уменьшения или увеличения),
* Размер противопоставляется общепринятому канону,
или * две крайности, стоящие на разных полюсах, контрастируют друг с другом
(а норма, которая здесь подразумевается, но о которой на этот момент забыли, умозрительно находится где-то посередине).
Все это и есть - ИЗМЕНЕНИЕ РАЗМЕРА.
Прежде, чем приступить к этому материалу, передохните. Здесь мы с вами застрянем надолго. Но, поверьте, это стоит того...

Рецепт весьма прост и популярен.
На первых порах достаточно помнить, что:
"...есть БОЛЬШОЕ и есть МАЛОЕ - на разнице между ними и строиться основная игра комедии..."
* Малое ли возвеличивать до большого...
* Большое ли принижать до малого...
* Противопоставляется то и иное друг другу...
...играя на контрастах. Все наиболее действенные и полновесные приемы комического вытекают отсюда и сюда же (с большей или меньшей достоверностью) можно подвести большинство остальных.

Даже...
* Преувеличенная манера актерской игры (реакция на события)...
/нестандартная эмоциональность - чаще выше, а не ниже нормы/
Это особая манера актерской игры.

И сразу перед глазами - Великий Буффон кинематографа шестидесятых - Луи Де Фюнес (см. к/ф - "Фантомас"...).
Хотите более поздние примеры? Пожалуйста - представитель школы-Буфф - Джим Керри (см. к/ф: "Лжец", "Маска")
Но буффонаде отдельная глава.

Есть и...
* Текстовые и сленговые комедийные преувеличения...

От анекдотов до изречений классиков:
* "Брюки были настолько велики, что пришлось сделать несколько шагов, прежде чем они сдвинулись с места..." (почти про клоуна)
* "В комнату вошел мальчик, путаясь в соплях..."
* Она так любила поговорить, что на курорте у нее загорел язык...
* Муравей обращается к Слону: "Слышь, ты в ту сторону не ходи, там наши мужики на кольях дерутся!"
* Взгляд на кенгуру: "Австралийские кузнечики крупнее наших..."

Карандаш (Никулин?) однажды нашел лошадь невозможную по своей форме ... за кулисами она своей несуразностью вызвала гомерический хохот у артистов и персонала. Все ожидали фурора. Но будучи выведенной на манеж, эта странная лошадь странным образом не вызвала ничего кроме шепота недоумения зрителей. Потом она еще некоторое время стояла на конюшне цирка, но применения ей так и не нашлось. Или (что более вероятно) никто и не искал, помня тот провал с первым выходом.
В чем же заключалась ошибка? У Никулина это звучит так:
"..."
Верно, но лишь отчасти. Попытаемся дополнить - разъяснить...
Актеры, ассистенты, униформа, служащие смеялись потому - что, в силу их специфической работы - норма (стандарт) у них всегда перед глазами и резкое отклонение от этой нормы сразу же бросается в глаза, "срабатывает" как раздражитель. Для зрителя же эту "норму" надо было вывести, "отклонение" поставить рядом, а игру построить на обыгрывании разницы между тем и другим.
Казалось бы - Играйте! Ищите комическое между
* Большим - Малым
* Высоким (благородным) и Низким (...).
Черт подери! Да такое простое действо, как подмена предметов (необходимых по условиям атрибутов), как одевание седел...
(Малое на Большое, Большое на Малое)
...могло бы создать целый букет комических трюков.

И уже не по теме.
Ко всему вышеизложенному следует добавить в копилку еще одно неплохое правило:
Если к "новому" - (непроверенному) - вы подвязали (как хвост) "старое" - (гэг, гарантирующий смех), то в случае вашей ошибки "старое" выручит.
Еще не по теме, но к слову:
"Старый конь борозды не испортит..."
Более поздняя добавка: "...хотя глубоко и не пропашет".
Даже эта стандартная фраза - вырви ее из привычного, подвяжи к иному - станет гэговой.
Например, к сексуальным отношениям.
Он (вставая, с удовлетворением): "Старый конь борозды не испортит!"
Она (со вздохом): "Но глубоко и не пропашет..."
Теперь такая фраза: "Вкус баклажанной икры можно значительно улучшить, если заменить ее красной или черной..."
Она уже достаточно комична.
Противопоставление играет, вернее - * сопоставление различных идейных величин (качественных, вкусовых, ценовых...)
(...а есть еще и социальные!)
Но и ее опять-таки можно значительно усилить, если та же самая фраза будет сказана в другом контексте...
Гамлет: "Мне спать с Офелией - что скажешь ты, Гораций?"
Гораций: "Вкус баклажанной икры можно значительно улучшить, если заменить ее красной или черной..."
(Это уже двухэтажное противопоставление)
(И превратиться в трехэтажное склонение, если эти строки сейчас читает шекспировед-шекспиролюб...)
Сопоставление /противопоставление/ различных идейных величин - это всего лишь обычные контрасты. Находить (сочинять) их легко. Нужно просто последовательно следовать некоторым упражнениям.

Задание:
"Пожалуйста, укажите возможно большее количество контрастирующих понятий..."
(время пошло)
Задание было самое, что ни на есть, простое - выписывай себе на листок в столбик крайности:

* тяжелое - легкое,
* франт - забулдыга,
* спешно - неторопливо,
* принц - нищий...
другие?

Но уже на этом этапе вы создаете свою коллекцию комического и начинаете развивать собственную фантазию. Вы закладываете фундамент всему.
Больше! Как можно больше камней в фундамент.
Периодически возвращайтесь к этим записям. Дополняйте их. Это как раз то, что в дальнейшем может - СОЗДАТЬ КОМЕДИЙНУЮ СИТУАЦИЮ...

Не только противопоставляйте, но и соединяйте, связывайте в одном:
1.Бродяга с манерами джентльмена
2.Трусливый полицейский
3. ...?

Итак, на сцене КОМИЧЕСКОЕ, путь к которому проложен через противопоставления различных величин.
Что можно противопоставлять? Список огромен...
Первое, что приходит на ум:
* намерения - достигнутые результаты
(уж очень это наше, родное, выстраданное: * "хотели как лучше, а получилось - как всегда...")

Но начнем с основ:
* размер - оригинал
Классический прием.
Это то же самое, что и * больше - меньше, но должно восприниматься нами не глобально, а конкретно...
(Лучше проследить по фактическому материалу.)

Рассмотрим, то, что нам совсем близко - классического Рыжего клоуна (не спеша, с ног до головы):
*/Ботинки его огромны и... прожорливы
Простите, не удержался, вспомнил один прекрасный гэг, и вот уже вместо чистой формы - размера - имеем совмещение приемов. К нам нежданно и преждевременно добавилось:
* назначение-применение"
(*Ботинки-бульдоги, рваны, зубасты и голодны - стремятся хватануть-кусануть-проглотить что попало...)
*/Штаны так велики... в них можно засунуть еще пару таких, как он...
(Клоуну весьма удобно прятать множество предметов - также несоизмеримо больших.)
(У партнера, естественно, брючки-дудочки, и коротковаты, и в "обтяжку", что еще более "увеличивает" в глазах зрителя штаны клоуна N 1 и служит наглядным противопоставлением двух величин.)
*/Пиджак или Фрак - это простор фантазии, некоторые его части могут быть несоизмеримо малы, другие велики.
(Рукава до локтей... рукава до колен... фалды фрака волочатся по земле или куцые коротенькие, как у пингвина... дутые плечи... плечи стянутые к ушам - то и иное в различных комбинациях...)
*/Нос клоуна размером с хорошую картофелину.
(Красный! Опять-таки комическое преувеличение - уже цветовое.)
*/Головной убор - либо до ушей, либо малюсенький и даже непонятно, как он держится на отполированной поверхности головы.
*/Волосы (если они есть) - огромная клумба, дыбом во все стороны и предпочтительно - рыжего цвета.
(Почему-то совсем не помню прилизанных клоунов. Во всяком случае, таких, чтобы пользовались успехом у публики.)
И это только то, что касается самого клоуна. Если же обратиться к его карманам, а также тому, что он волочет за собой...
Ого-го!..
(и каждая деталь не просто так, каждая работает на образ и служит для скрытого хранения необходимого для работы реквизита)

РЕКВИЗИТ
ой-ля-ля! Не перечислить!
1. малюсенький велосипед, на котором он выезжает, а затем кладет в карман
2. огромная расческа (особенна хороша, если клоун лысый - тогда вступает в противоречие ... )
3. Пистолет со столь длинным дулом, что оно постоянно загибается (размер изменяет свойства - т.е., контактирует или ... на иной комический прием). Опять-таки, клоун стреляет и на сцену падает -
4. Огромная муха (прием, гарантировано вызывающий смех, и опять-таки переплетающийся с иными приемами комического - ...)

просто механическое увеличение либо уменьшение предмета относительно общепринятого (и хорошо известного!) стандарта. Но очень хорошо, если ОПРАВДАННОЕ.
*/комик стреляет вверх из ружья, и на сцену падает... страус.

Надоело играть с большими предметами, перейдем к маленьким:
*/малюсенькая скрипка (кстати, извлекается из огромного, контрабасного футляра)

(Только не забывайте правило: когда размер превышает все границы реальности, он превращается в абсурд.)
Просто ненормально большое - комично.
Очень большое - гротесково (и уже не так смешно).
Далее - абсурдно (и не смешно совсем).

Размер бывает не только качественный, почти рядом и другие, сопутствующие:

количество - норма
Если перед этим комическим приемом был прием серии размеров "качественных", то здесь противопоставление "больше-меньше" уже количественное.
*/комик, не глядя, стреляет вверх из ружья и на сцену сыпется масса подбитых птиц

вес - оригинал
Дутые гири клоунов.
Вспомнился реальный случай, произошедший в 80-х годах в главном цирке страны: "У силового жонглера - гиганта, Аполлона, который работал в программе "Цирк на воде" - на специальной площадке - острове, одна из гирь случайно упала в воду и... поплыла".

В комическом мире, который вы создаете, маленький человек всегда перевешивает огромного толстяка на равнобедренных качелях...

масса - оригинал
/это совсем не то, что и вес/

Так уж получается у клоуна по жизни, что он, не соизмеряя последствий, бросается то с малым на большое, то с большим на малое. Но порой достигает удивительных результатов. Которые, опять-таки, удивительно УПРОЩАЮТ ему жизнь или, напротив, - УСЛОЖНЯЮТ.
(думайте - вспоминайте)

/не неситесь дальше, как угорелые - переваривайте, дополняйте, ищите примеры - они рядом/

Далее мы переходим к следующей главе:
"АНТОНИМНЫЕ ПАРЫ"

Великолепная пара антонимов:
УПРОЩАТЬ -*- УСЛОЖНЯТЬ
Можно упрощать сложное...
Примеры?
Они вошли в историю. И, уверен, по первому исполнению вызвали и смех, и бурные аплодисменты.
Примечательно, что хотя условия игры, в том и ином случае, были явно нарушены, о них более никто не вспоминал - настолько оригинальным оказалось решение проблемы.

Вспомнили?
Магелланово яйцо...
Узел Македонского (Гордиев узел)...

Вы только представьте это шоу:
"Развязывание Гордиево узла! Александр Македонский! Исполняется впервые!!..."
Несомненный аншлаг. Македонский - уже та звезда! Наиболее умные берут с собой припасы - рассчитывают, что шоу затянется...
И вместе со всей публикой остаются в дураках. (Как в финале мира среди боксеров профессионалов, закончившимся на первых секундах полным нокаутом одного из них.)
...присмотрелся, достал меч, рубанул узел пополам... все быстрее, чем сказано.

Кончилось, все-таки лучше, чем та мировая дурилка в семидесятых года века двадцатого, когда объявили о поединке двух профессионалов - чемпионов мира. Один по боксу, другой - каратэ. Билеты на первые ряды - не менее тысячи долларов.
Каратист после гонга сразу же ложился на спину и пытался произвести захват ногами, а супербоксер прыгал вокруг, размахивая кулаками, изображал жуткое напряжение поединка. И так все двенадцать раундов, после которых объявили ничью, и спортсмены в восторге бросились в объятия друг друга.
(исторический факт)

У Клоунов целый номера выстроены на схожих ...
Упрощать или усложнять?..

Можно усложнять простое.
В качестве одной из вариаций комиками используется:
* ДЛИННЫЙ ПУТЬ - ПРОСТОЕ ДЕЙСТВИЕ
Выбирая длинный путь вместо логичного короткого, Клоун Мусля (?) зацеплялся тростью за спинку венского стула и никак не мог ее вынуть (извлечь) - выходил из положения тем, что сам пролезал вслед за тростью сквозь спинку стула.

В ранг соревнований (чемпионат) введено ...
"...за наиболее сложный прибор предназначенный для выдавливания зубной пасты из тюбика"
(большой успех у зрителей)

Задание N хх
Придумайте свой вариант, заставляющий ... соревноваться между собой в наиболее оригинальном усложнении простейшего действия... и наоборот.

Как ни крути, хороший это комедийный прием:
* Направление движения идущее вразрез логике
он присутствует везде, стоит только присмотреться повнимательней...

Даже абсурдное название романа Кауфмана:
"ВВЕРХ ПО ЛЕСТНИЦЕ ВЕДУЩЕЙ ВНИЗ".

Но как "большое" против "малого", так и "стандарт" выступает против "большого" или против "малого".
Стандарт часто это не просто умозрительная "середина"...

* Использование обычных предметов для несоизмеримых целей...
или
* Использование НЕОБЫЧНЫХ предметов для несоизмеримых целей...

Комическая группа:
* цель - средства
или
* НАЗНАЧЕНИЕ - ПРИМЕНЕНИЕ

Это - классика клоунады!
Это - ее детство!
Наконец-то добрались! Первооснова хорошей клоунады. Любимый и наиболее простой прием. Часто не требует и актерской игры. Срабатывает безотказно.
Особенно у детской публики. (Уж они-то знают, какие предметы для чего служат, и неосведомленность клоуна их очень смешит.)

Примеров сотни, некоторые из них даже превратились в актерские штампы.
* достает расческу, чтобы "причесать" лысого зрителя...
* бреет курицу, вместо того, чтобы ее ощипать...
(как бреет? - а хоть как! - все равно смешно - электробритвой... или намыливать и далее станочком...)

Из * НАЗНАЧЕНИЕ - ПРИМЕНЕНИЕ естественным образом вытекает множество комедийных групп:

костюм - возраст
Когда-то было четко распределено, во что одеваться взрослым и детям. Взрослые носили фраки. Ребенок во фраке, да еще с манерами денди (цилиндр, трость, сигара в зубах), вызывал комедийный эффект.
Сейчас это не столь комично, хотя - кто знает...
До сих пор вызывает улыбку маленькая девочка в маминых туфлях на высоком каблуке.

костюм - социальная среда
Вот это уже большей частью точно устарело, т.к. новые понятия все смешали. Хотя есть вероятность, что если расслоение общества будет продолжаться, такой комедийный прием станет актуальным.
Раньше один из любимых приемов комиков.
Но принцы, обрядившиеся в нищих будут не столь комичны, как нищие во фраках, пытающиеся вдобавок подражать манерам, которые видели мельком. (классика Ч.Чаплина)

личность - среда обитания
(социальная, географическая)
Вот это уже лучше. Пусть сродни предыдущему, но много лучше.
Вы не помните итальянский фильм: "Сеньор Робинзон"? Фильм - так себе - оставляет желать лучшего, но в качестве примера идеален, построен целиком на этом комическом материале.

поступок - профессия
честные воришки и жулики (встречаем в рассказах О.Генри)
и вор - полицейский

характер - его занятие
весьма близко к предыдущему, даже возможно, следовало бы объединить в группу

профессия - обстановка
Родственно двум предыдущим. Но здесь противопоставляются приобретенные профессиональные навыки.
Отличный пример: ветеринар щупает нос больному человеку (?)

Стоп! Кажется не вполне корректно. Это, случайно не из приемов: "..."? Что-то я совсем запутался.
И это вполне понятно. Еще раз напоминаю:
Комическое - увы! - не столь часто, как хотелось бы, можно выделить в чистом, не имеющем примесей, виде. Оно, как и все имеющее отношение к человеческой психологии, имеет сложную структуру. Здесь требуется учитывать не только социальные, образовательные, возрастные факторы, но время и...
Вот, кстати, тоже хорошие приемы. Следующая группа пусть коснется времени.

предмет - время
(различного рода анахронизмы)
Атрибуты, оказавшиеся не в то время не в том месте

действие - время
(те же самые анахронизмы, но уже не только внешние, но и социальные)

Здесь же, МАНЕРА АКТЕРСКОЙ ИГРЫ.
преувеличенная или преуменьшенная реакция на какое-либо событие.

АКТЕРСКИЕ:

ВНУТРЕННЕЕ СОСТОЯНИЕ - ВНЕШНЕЕ ПРОЯВЛЕНИЕ
(здесь уже тонкости личностной актерской игры)
* Улыбаться и говорить слащавым голосом, когда все знают и видят, что вас буквально разрывает изнутри на части...

ЧУВСТВА - их ВЫРАЖЕНИЕ
(близко, но не совсем то, что перед этим, здесь уже скорее не стандартная эмоциональность)

СЛОВО - ДЕЛО
В жизни такое встречаешь на каждом шагу. Включите телевизор: проповедники, политиканы, комментаторы... но почему-то не смешно, в манеже гораздо смешнее.
Есть и другие примеры. Более полезные.

ПАРТНЕРПАРТНЕР
ЛИБО СТАВИТЬ РЯДОМ ("на одну доску" для сравнения)
Любимый ход - пары комиков, совершенно непохожие друг на друга

/вариации/ СТАВИТЬ ВМЕСТО
*"Ревизор" - мелкого чиновника принимают за крупного государственного деятеля
*"Тихая улица" - Ч. Чаплин становится полицейским
*"Граф" - Ч. Чаплин выдает себя за графа
*Конкурирующие банды принимают робкого безработного за крупнейшего специалиста по ограблению банков (какой-то к/ф)
Обратите внимание: все они становятся не на свое место ВОЛЕЮ ОБСТОЯТЕЛЬСТВ.

/вариации/ СОВМЕЩЕННО (СТАВИТЬ РЯДОМ И ВМЕСТО)
кф "Невезучие" - хронического неудачника назначают ответственным за розыск дочери магната частным детективом (Пьер Ришар), а в напарники и подчиненные дают ему настоящего профессионала (Ж. Депардье)

ВЕЛИЧИЕ - ПРИНИЖЕНИЕ

ЛИБО ПРИНИЖАТЬ, ЛИБО ВОЗВЕЛИЧИВАТЬ

Б. Шоу "Пигмалион" - пари английских джентльменов, введших девушку с улицы с низов в светское общество.
- миллион долларов в одном кредитном билете бедняку

Мы разбираем здесь далеко не все комические приемы группы:
* назначение - применение, но...
Помните, как...
* Бабуля с метлой против инопланетного монстра?
(к/ф "Хищник-2")
Или, как...
*Чаплин с детской леечкой поливал вековые - в три обхвата - деревья растущие вдоль дороги?
(к/ф "...")
*"- Лучшее средство от перхоти? - Гильотина!.."
Рабочий девиз этой группы комического:
"Из пушек по воробьям, из рогаток по самолетам"
Настоящая коверная работа без такого приема не обходится. Очень часто гэги здесь рождаются из импровизаций.
(Мусля)
Но если вы вдруг...
* выстрелили из рогатки, и самолет упал...
Значит, вступает в силу (открываем для себя) еще одно комическое противопоставление:
* следствие - причина
* мизерная причина, вызвавшая огромные, несоизмеримые по отношению к ней, последствия...
или, напротив, * последствия ожидались огромными, а получился "пшик", совершенно несоразмерный ожидаемому результату...

Эту группу еще любят называть:
НАРУШЕНИЕ ПРИЧИННО СЛЕДСТВЕННЫХ СВЯЗЕЙ

Очень действенный, хороший прием противопоставлений серий: "большое - малое".
Нечто огромное из-за малюсенького "пшика"...
Примеры? Их множество и во все эпохи.
" - За что воюете, ребята?
- За тень осла идет война!"
Аристофан.
То же находим у ...
"Приключения Гулливера в стране Лилипутов" -
* причина войны между двумя государствами - с какой стороны разбивать вареное яйцо...

Когда же вам просто надоест выискивать контрасты, почувствуете, что истощили себя, возьмите шпаргалку - словарь "Антонимы" и просто принимайтесь выписывать АНТОНИМНЫЕ ПАРЫ.

В основе своей это составляет ни что иное, как столь привычное нам:
БОЛЕЕ - МЕНЕЕ

Каждая антонимная пара уже сама по себе прием комического. Каждая антонимная пара - противопоставление различных идейных величин. А это значит, в наших руках клад...

ХВАЛИТЬ -*- РУГАТЬ (поносить, распекать, хаять)

ВО СНЕ -*- НАЯВУ

ПЬЯНЫЙ -*- ТРЕЗВЫЙ

МЕРТВЫЙ -*- ЖИВОЙ
Одноименная старинная (классическая) клоунада. Один клоун притворяется мертвым, другой пытается оживить его - поставить на ноги тело. До сих пор исполнение ее вызывает гомерический хохот детей (если конечно клоунада исполняется мастерами своего дела). Детей всегда приводит в восторг, когда они ЗНАЮТ, а клоун НЕ ЗНАЕТ...

ЗНАНИЕ -*- НЕ ЗНАНИЕ

УЧТИВО -*- ГРУБО

УНИЖАТЬ -*- ВОЗВЕЛИЧИВАТЬ
(унизиться -*- возвыситься)
Прекрасный пример - рассказ А.П.Чехова "Возмутитель спокойствия" (?). Переходы от одного до другого следуют один за другим. Буквально качели. Вверх - вниз! И снова вверх - вниз. Три! Четыре!! И все удивительно правдоподобно. Городовой то сам, кажется, готов упасть на четыре лапы перед собачкой ...и вылизывать ей... гм, то порываясь чуть ли не сам же утопить эту дворняжку. Дворняжку ли? Или может все-таки... Вот и качаются качели. Вверх - вниз... Смена состояний от одного до другого воистину клоунское. В те времена могло возникнуть и такое антре - еще более выпуклое и стопроцентно гораздо более смешное. Жаль, что клоуны не сообразили. Или не увлекались тогда чтением? И о чем только думал Дуров? Эх! Потеряли классику.
Но этот материал вполне можно давать студентам отделения "клоунады и эксцентрики" в качестве учебного материала. На момент, когда они окунаются в раздел: "буффонада". С заданием - взять текст и переделать его к условиям цирка. А собачка пусть будет то ли директорской, то ли... Сколько студентов, столько версий антре. Пусть сами пишут, сами ставят, сами играют. Но главное - качели. Вверх - вниз. Только еще быстрее, чем у Чехова.
Эх! Хорошо...

В ГЛАЗА -*- ЗА ГЛАЗА

ВОПРЕКИ -*- БЛАГОДАРЯ

Каждая антонимная пара практически неиссякаемый источник комического. Способна дать множество... нужно только научиться видеть.

ВЕЗЕНИЕ -*- НЕВЕЗЕНИЕ
(Пьер Ришар в к/ф "Невезучие")

БЕССТЫДНО -*- СТЫДЛИВО

ГРУСТЬ -*- ВЕСЕЛЬЕ

ГРЯЗНЫЙ -*- ЧИСТЫЙ
"...Опять дети грязные!
Вот я и думаю - этих помыть или новых нарожать?.."

ДАВАТЬ -*- ОТНИМАТЬ
Полунинское "Нельзя!..."
И как противовес ему детское: "Льзя! Льзя!.."

МОЖНО -*- НЕЛЬЗЯ

ДЕТИ -*- ВЗРОСЛЫЕ

БОЛТУН -*- МОЛЧУН

Антонимных пар множество. Иные из них как будто повторяют (дублируют) друг друга. Но это не совсем так - присмотритесь и вы увидите разницу.
Есть антонимы более конкретные и обобщающие, в которые могут войти многие пары. Как, например, ...
Некоторые из них просто свойства характера, иные...

ВООБРАЖАЕМОЕ -*- ДЕЙСТВИТЕЛЬНОЕ

ВРАНЬЕ -*- ПРАВДА

ВАЖНЫЙ -*- НЕЗНАЧИТЕЛЬНЫЙ

БОГАЧ -*- БЕДНЯК

БЕЗВЕСТНЫЙ -*- ИЗВЕСТНЫЙ (знаменитый)

В к/ф "Здравствуйте, я ваша тетя!", волею обстоятельств...
(чаще оно так и случается, что не по злому умыслу, а именно волею обстоятельств, навязанных скоре всего социальной средой)
...чтобы скрыться от преследования, герою приходится скрываться под другой личиной. Тут в противоречие между собой вступают не только -
бедняк - богач,
не только -
безвестный - знаменитый,
но и дополнительный антоним -
МУЖЧИНА -*- ЖЕНЩИНА (!)

Будет уместно вспомнить такие знаменитые комедии, как: "Тутси" ("Милашка"), "В джазе только девушки" - ход один и тот же (мужчины вынуждены притворяться женщинами, жить их жизнью, их заботами... Но, обратите внимание, актерские образы не повторяются, и количество оригинальных гэгов похвально велико.
Все они, как вы можете заметить, соответствуют и иным антонимным парам (как часто бывает), опять-таки, входят в огромную особую обобщающую группу комического:
* НАЗНАЧЕНИЕ - ПРИМЕНЕНИЕ

"Назначение" не соответствует "применению" - это чаще всего когда предмет оказывается вырван из своей среды обитания. Неважно какой:
Возрастной,
Половой,
Профессиональной,
Временной,
Личностной...
Автоматически настает время контрастов, невольных противопоставлений, различных несоответствий. То есть, то, что мы называем - ПРОТИВОПОЛОЖНОСТЯМИ. Комедийный конфликт обеспечен.
Это может быть и неодушевленным предметом. То есть...

/об этом рано - додумывайте сами/

Упражнение N хх
Подберите пары антонимов к...
(продолжите предложение)
- Что вы смотрите на меня, как...
Далее А-пара, заставляющая мозг поднять пласт информации. (исторической, социальной, моральной /нравственной/ или др.)
Примеры:
Что вы смотрите на меня, как Ленин на буржуазию?
Что ты смотришь на меня, как солдат на вошь?
Что ты смотришь на меня, как...
Как?

Буффонада это стиль игры.
Буффонада - это ...
Буффонаде чужд реализм/натурализм
Буффонада старшая родственница пародии и карикатуры
Рост буффонады кажется безграничен, но когда она перерастает сама себя, то, теряя черты правдоподобия, мутирует, превращаясь в ГРОТЕСК. Тогда часто положительное качество в превосходной степени (путем преувеличение) превращается в отрицательное, иные антонимы:
ум - безумие
храбрость - безрассудство
щедрость - мотовство
любовь - ревность
осторожность - трусость
бережливость - скупость
...
Буффонада - слезы, льющиеся из глаз струями, волосы встающие дыбом, падения сопровождаемые грохотом землетрясения, но если движение на цыпочках - каждый шаг сопровождается гулким (мурашки по коже) звуком.

/следующую тетрадь мы посвятим буффонаде, а пока пытайтесь выплыть в тех системках комического, которые вам набросали/

(большая просьба - если вспомните/найдете дополнительные примеры - сбросьте в мой почтовый ящик, с удовольствием их прикреплю)
a-grog@mail.ru

ЭТА ТЕТРАДЬ ДАЛЕКО НЕ ЗАКОНЧЕНА, она еще будет распухать от конкретных примеров.

Спасибо за внимание,
Александр Грог.