АТЛЕТИКА В ЦИРКЕ

АТЛЕТИКА В ЦИРКЕ (от греческого athletikos - свойственный борцам), жанр циркового искусства, заключающийся в демонстрации незаурядной физической силы человека в художественной форме. Мифология античного мира богата именами исполинов: Геракл, Ахилл, Тезей, Патрокл, Антиной, Милон Кротонский, семь раз увенчанный лаврами победителя на Олимпийских играх. Греки воздавали им почести, скульпторы ваяли их статуи. Древние римляне не уступали грекам в количестве атлетов, о чем свидетельствуют отчеканенные в их честь монеты. С 5 в. до н.э. занятие атлетикой превращается в ремесло, атлеты выступают на аренах, на площадях, во время празднеств и пиров, позднее - на ярмарках. Общей чертой для всех странствующих силачей была работа с реквизитом - тяжелыми камнями, которые клали в прочные сплетенные из сухожилий сумки; поднимали они и экипажи с грузом, и живой вес: людей, лошадей, быков, мулов; сгибали монеты, ломали деревянные балки. В особенности широко распространилась атлетика в 18 и 19 вв. на подмостках балаганов. С 80-х гг. 19 в. атлеты из балаганов стали переходить на цирковую арену. Так постепенно сформировался цирковой жанр - атлетика, завоевавший огромную популярность.

Одним из первых познакомил русскую публику с силовыми номерами атлет Эккенберг, которого пригласил в Россию в 1719 Петр 1. Выступавший в образе веселого балагура-силача, Эккенберг разрывал якорные цепи, поднимал зубами пушечный ствол с сидящим на нем барабанщиком, который отбивал дробь. Русским цирковым геркулесом был П. Ступин (1852-1916). Его номер: на манеж въезжал извозчик, сидящий на сиденье экипажа, у которого не было пола-платформы. Атлет ложился затылком на заднюю ось, а ногами на переднюю, на него вставало восемь человек, вдобавок он держал на вытянутых руках штангу - в таком положении артист в экипаже проезжал два круга.

К концу 19 в. в цирке сформировалось особое направление в жанре атлетики - жонглирование тяжелыми предметами, крафт-жонглирование (от немецкого kraft- сила). Появление этого вида в значительной степени обязано немецкому атлету Раппо, выступавшему в России в 1829-54 гг. Раппо жонглировал пудовыми палицами, топорами, пушечными ядрами, иногда в контрастном сочетании с легкими предметами, например со скомканным листом бумаги.

Крафт-жонглирование и балансирование тяжелых предметов прочно утвердилось в номерах многих атлетов (атлет Роликс балансировал на подбородке площадку с пианино и играющей на ней аккомпаниаторшей; русский атлет Крылов жонглировал тремя трехпудовыми гирями).

На рубеже 19-20 в. появились атлеты-женщины. Атлет Сандвина держала на себе площадку с оркестром из десяти играющих музыкантов. В России популярностью пользовалась дама-атлет Баланотти, (прабабушка известного жонглера Н. Ольховикова), которая завершая номер, исполняла свой коронный трюк - уносила с манежа в зубах стул с сидящим на нем ассистентом. Мировую известность завоевала Брумбах (псевд. Екатерина Великая), которая появлялась в сарафане и кокошнике и исполняла свой коронный трюк "Адская кузница" - на груди артистки помещали тяжелую наковальню, на которой двое дюжих молодцов, одетых под чертей, ковали раскаленное железо.

В 1885 г. врач В. Краевский организовал в Петербурге кружок любителей атлетики. В 1888 по инициативе кружка было проведено состязание по поднятию тяжестей. Первое место занял Гаккеншмидт. Из кружка вышли многие звезды атлетики - Заикин, Елисеев, Лурих, Лебедев (Дядя Ваня) и др. Год создания кружка считается началом развития тяжелоатлетического спорта в России.

Дальнейшая эволюция цирковой атлетики шла в направлении создания оригинальных и сенсационных трюков. Например, атлеты ловили руками металлическое ядро, вылетевшее из пушки (Хольтум). В начале 1900-х гг. возродились зубные трюки. Примерно тогда же атлеты стали использовать подкидную доску для отбивания тяжелых снарядов, после чего ловили их на лопатки. А когда началась широкая телефонизация городов, атлеты начали разрывать толстые телефонные книги.

Некоторые атлеты совмещали силовые выступления с участием в чемпионатах французской борьбы.

Новой формой атлетического выступления стала пластическая сюита на мифологический сюжет ("Самсон" - поставил в 1919 г. на манеже Московского цирка скульптор С. оненков). В 20-е гг. стало модным оформлять атлетические номера в античном стиле, появился и соответствующий реквизит: трезубцы, копья, мечи, щиты, мраморные колонны; тогда же был изобретен эффектный трюк - атлет вез по манежу тяжелую колесницу, зажав дышло между лопаток спины.

Среди крупнейших артистов-атлетов в 30-40-е гг. - братья Нелипович, в 40-60-е гг. - Жеребцов, Херц, в 50-70-е гг. - Новак, с 1970-х гг. - Дикуль, Анохин и др.

Литература:
Лит.: Дмитриев Ю. - Цирк в России (с.96-97); Дмитриев Ю. - Советский цирк (с.50)
ЦИРКОВАЯ БОРЬБА
Поддубный, Заикин, Шемякин, Крылов, Лебедев (Дяда Ваня) и др.
Лит.: Дмитриев Ю. - Цирк в России (с.356-368); Куприн А. - В цирке
З.Б. Гуревич "О жанрах Советского цирка".
Энциклопедия "Цирковое искусство России"