Автор в кино

АВТОР В КИНО, проблема, серьезное обсуждение которой началось во второй половине 40-х годов, когда французские критики выдвинули так называемую авторскую теорию ("theorie d'auteur") кинематографа, в соответствии с которой автором фильма является режиссер с его уникальным видением реальности и глубоко личным отношением к сюжету. Исходным импульсом к созданию "авторской теории" послужила статья А. Астрюка "Камера-стило" или "Камера-перо" ("Le сamera stylo"), в которой утверждалось, что фильм создается с помощью камеры "здесь и сейчас", независимо от заранее сформулированных идей и концепций. Таким образом, когда создание ленты было осознано как протекающий во времени творческий акт, возник вопрос о субъекте этого творческого процесса. Ответ на него был дан Ф. Трюффо, тогда еще критиком журнала "Кайе дю синема", в его статье "Определенная тенденция во французском кино" (1954). В ней Трюффо провозгласил "политику автора" ("la politique des auteurs") и подверг критике картины, в которых сценарий механически переносится на экран. Трюффо видел в фильме воплощение глубоко личного мироощущения режиссера, которое он трансформирует в экранные образы, пусть даже и пользуясь готовым сценарием.

Взгляды Трюффо и других критиков "Кайе дю синема" получили распространение и в США после того, как в 1962 была опубликована статья Э. Сэрриса "Заметки по поводу "авторской теории", которая сводилась к трем основным положениям: режиссер должен владеть технической стороной кинематографа; уметь выражать свое личностное начало в фильме, используя технические навыки, а также придавать каждой своей работе внутреннее значение, производное от конфликта между персональным видением режиссера и кинематографическим материалом. Недостатки подобной "авторской теории" очевидны. Она не только недооценивает роль других участников кинопроцесса (сценариста, актера, оператора, композитора), но и не учитывает те случаи, когда все перечисленные характеристики "авторства" относятся не к режиссеру (так, например, специфическое видение голливудского хореографа Басби Беркли делает его единоличным автором многих мюзиклов, в которых он был постановщиком музыкальных номеров, но не режиссером). В "авторской теории" плохо объяснимы случаи, когда "авторское начало" одного и того же режиссера получает диаметрально противоположное выражение на разных этапах его карьеры (сравните, например, "Леди на день" и "Мышьяк и старое кружево" Ф. Капры), а также когда подлинным "автором" ленты становится эпоха (замечательный

"черный фильм" "Почтальон всегда звонит дважды" рядового режиссера Т. Гарнетта).

Таким образом, правильнее говорить не о режиссере-авторе, а об авторском начале в кинематографе, носителем которого далеко не всегда является один лишь режиссер. В последние десятилетия "авторская теория" была подвергнута жесткой критике с позиций структуралистских и постструктуралистских теорий, но неожиданно возродилась в практике американских продюсеров. Стремясь удешевить кинопроизводство, в 90-е годы они все чаще стали обращаться к независимому кинематографу в поисках индивидуальных или, если угодно, "авторских" рецептов успеха.

 Алексей Медведев