Тугая проволока

Тугая проволока натягивается специальным винтом в горизонтальном положении между двумя мостиками, устанавливаемыми на расстоянии 6-8 м. В зависимости от характера исполняемых трюков натяжение троса регулируется - оно может быть более упругим и менее. Две тугие проволоки устанавливают параллельно друг другу (двойная проволока), либо крест-накрест (перекрестная), либо одну над другой (двухъярусная), а также под некоторым углом к манежу, что позволяет исполнять подъем вверх и скольжение вниз на ногах спиной вперед, или па роликовых коньках, или даже в стойке на голове.

Разнообразные варианты установки проволоки расширяют творческие возможности артистов, позволяя создавать многочисленные трюковые комбинации. По способам балансирования и некоторой общности трюков тугая проволока близка к канату. Однако эти снаряды имеют существенное различие: трос проволоки меньшего диаметра, чем трос каната; равновесие на проволоке достигается с помощью веера, а не балансира. Веер представляет собой эллипс из металлического прутка, к концам которого прикрепляется ручка. Плоскость веера (зеркало) обтягивается тонкой прочной тканью.

Движения веером вниз и вверх вызывают сопротивление воздуха, что дает некоторую опору при балансировании. Веер получил распространение сравнительно недавно. Примерно до 30-х гг. балансирование на проволоке осуществлялось с помощью небольшого зонтика, который артистка держала в руке раскрытым. Но веер оказался более удобным для балансирования, чем зонтик (прочнее, проще в эксплуатации, его легче держать, так как ручка находится сбоку плоскости, а не под ней, как у зонтика).

Трюковый репертуар этого вида эквилибристики долгое время состоял из хождения, бега, приседаний, поворотов, балансирования, сидя на стуле, поставленном двумя ножками на проволоку, балансирования, стоя на ступеньке лесенки, поставленной вертикально, и тому подобных упражнений. Легкость, изящество, пластичность движений, свойственных эквилибристике на проволоке, способствовали тому, что среди ее исполнителей были главным образом женщины. Мужчины стали осваивать этот снаряд позднее, причем расширение их трюкового репертуара шло за счет введения элементов акробатики. Так, мужчины начали переносить по проволоке от одного мостика к другому партнершу, стоящую ногами на плечах нижнего или на его голове. (С 30-х гг. в качестве нижних стали выступать и женщины.)

Постепенно трюки усложнялись. Партнерши стали выполнять стойки на руках на голове нижнего. Увеличивалось и количество участников номера. Назовем некоторые наиболее сложные трюки, показанные в нашем цирке в разные годы. Знаменитая эквилибристка Нина Наито одной из первых стала переносить верхнюю в прямом копфштейне (голова в голову), в стойка на руках на голове, в арабеске. Своеобразным рекордом этой артистки было исполнение па проволоке сложной прыжковой комбинации: рондад, флик-фляк, заднее сальто (через темп). Заднее сальто и теперь является редким трюком на проволоке, а комбинация Нины Наито до сих пор никем не повторена.

Артистка А. Дашевская (также нижняя), дойдя до середины проволоки с верхней, Л. Жирновой, стоявшей ногами на ее голове, садилась на проволоку в шпагате, вставала и продолжала переход к другому мостику. Она же переносила по проволоке колонну из двух партнерш, стоящих па ее плечах. Отличные достижения на двойной проволоке показали сестры Кох.

Достаточно назвать хотя бы такой трюк: стоя на двух проволоках и балансируя верхнюю - 3. Кох - в стойке на голове (голова в голову), нижняя - М. Кох - садилась на одну проволоку, затем поднималась и вставала. Этот труднейший трюк также до сих пор никем не повторен.

По принципу тугой проволоки в цирке созданы снаряды оригинальной конструкции: артист И. Курзямов сконструировал движущуюся проволоку (трос продвигается между двумя мостиками по принципу велосипедной передачи); Н. Чумаков - проволоку, которой управляет ассистент, отклоняя ее влево или вправо и таким образом осуществляя балансирование находящихся на ней артистов. Фактически на этом снаряде не артисты балансируют на проволоке, а проволока балансирует их. В таком номере отпадает необходимость в пользовании веером.

Кроме акробатики на проволоке исполняют и танцы, причем не отдельные движения или па, характерные для большинства работающих на проволоке, а целые танцевальные номера с единой хореографической композицией и определенным музыкальным ритмом.

При всем своеобразии этой формы эквилибристики нет оснований выделять танцы на проволоке в особую разновидность жанра, так как исполнители в данном случае используют те же приемы сохранения равновесия.

Танцевальные номера на проволоке, очень популярные в старом цирке, одно время стали исчезать с манежа. В 30-х гг. артисты Якутские, создав оригинальный номер (в образе веселых матросов они задорно исполняли на проволоке популярное "Яблочко"), как бы заново пробудили интерес к танцевальной эквилибристике. У них появилось много последователей. Как наиболее интересные из номеров этого плана следует отметить танцы народов СССР (В. Сербина), классические танцы (Н. Логачева, Л. Косяченко), украинские танцы (Т. Виноградова, В. Довейко), татарские танцы (А. Минулина), классические мужские вариации (Г. Гвоздев), комические танцевальные переплясы (Артемьевы и Бурдон).

Исполнение танцев на проволоке требует от артиста совершенного владения техникой балансирования на весьма неустойчивой "танцплощадке", тонкого чувства ритма и специальной хореографической подготовки. Лишь в сочетании всех этих компонентов может родиться прекрасное, доставляющее эстетическое наслаждение произведение искусства, каким является танец.. Характеризуя номера на свободной проволоке, следует отметить, что они не имеют такого трюкового разнообразия, как номера на тугой проволоке.

Литература:
3.Б. Гуревич, О жанрах советского цирка, М., 1977.