СПЕЦИФИКА ЦИРКОВОЙ РЕЖИССУРЫ. РОЛЬ РЕЖИССЕРА В ЦИРКЕ

25 октября 1878 года Эдмон де-Гонкур записал в своем дневнике: "Мне следовало бы приняться за роман о клоунах, так как в настоящее время мой ум находится в смутном и зыбком состоянии, как раз соответствующим подобному произведению, несколько выходящему за пределы абсолютной реальности". В устах натуралиста это звучит отступничеством.

В романе "Братья Земгано" писатель с поразительным проникновением описывает природу и состояние человека (режиссера или артиста), рожденного для цирка. "Руки Джанни, даже когда он отдыхал, были беспрестанно заняты и вечно нащупывали что-то вокруг; они как бы невольно и почти бессознательно схватывали попадавшиеся предметы, ставили их на горлышко, на угол, словом так, что, очевидно, было, что они не удержатся. И Джанни тщетно старался заставить их простоять в таком положении хотя бы одно мгновенье; руки его вечно бессознательно трудились над преодолением законов тяготения, над нарушением условий равновесия...

Трюк, который Джанни искал с самой ранней юности и который должен был занести имена двух братьев в новейшую летопись олимпийских цирков. Наряду с именами Леотара, короля трапеции, и Леруа, человека с шаром, - трюк этот пока что не давался ему, и Джанни искал его с тем умственным напряжением, с каким математик ищет решение задачи, химик - формулу красящего вещества, музыкант - мелодию, механик - железную, деревянную или каменную конструкцию. Как и эти одержимые одною идеей люди, - он был рассеян, задумчив, жил вне реальности.

Мозг Джанни, непрерывно работавший, искал среди явлений, признанных невозможными, какую-нибудь маленькую штучку, которую он сделал бы выполнимой, маленькое нарушение законов природы, которого он, скромный клоун, добился бы первым, вызвав всеобщее недоверие и изумление..."

Лит.: Гонкур Эдмон, "Братья Земгано", с.57; 97

РОЛЬ РЕЖИССЕРА В ЦИРКЕ

Режиссер в цирке - постановщик цирковых спектаклей, программ, номеров. В русском дореволюционном цирке функции режиссера обычно выполнял директор, антрепренер труппы: он формировал программу, устанавливал очередность номеров (номера артисты готовили сами). Среди таких антрепренеров известны: А.Сур, Ф.Изако, Э. и Р.Труцци (два последние проявили себя и как постановщики пантомим и феерий). Крупнейшие цирковые предприниматели С.Чинизелли, А.Саламонский, П.Крутиков, братья Никитины для постановки балетно-пантомимических спектаклей приглашали театральных режиссеров и балетмейстеров (Ф.Нижинский и др.) В советском цирке роль режиссера приобрела первостепенное значение.

Среди театральных режиссеров, работавших в Московском и Ленинградских цирках в первые годы после революции: Н.Фореггер, А.Горский, К.Голейзовский, Н.Петров, Н.Горчаков, Н.Акимов, С.Радлов. В качестве режиссеров выступали также артисты цирка Л.Танти, М.Пятецкий, Б.Феррони и особенно успешно - В.Труцци. В начале 30-х гг. режиссеры стали ставить и отдельные цирковые номера А.Бартэн, Г.Крыжицкий, А.Чекрыгин, В.Мирославский в Ленинградской эстрадно-цирковой экспериментальной мастерской. Делались попытки увязать разрозненные трюки в стройную, образно решенную композицию, подчиненную конкретной идее. В современном цирке артисты при подготовке нового номера редко обходятся без помощи режиссера.

Трюковое и образное решение, костюмы, художественное и музыкальное оформление, композиция номера, расстановка эмоциональных акцентов - результаты совместного творчества режиссера и актера, например, аттракцион В.Филатова "Медвежий цирк создавался совместно с И.Немчинским, иллюзионный аттракцион Э.Кио - с А.Арнольдом. Режиссеры работают с клоунами, создавая его маску, определяя линию его поведения, особенности внешнего облика (Г.Венецианов работал с Б.Вяткиным, М.Местечкин - с Ю.Никулиным и М.Шуйдиным, С.Морозов - с О.Поповым, Ю.Белов - с Л.Енгибаровым).

С 60-х годов номера, аттракционы и сюжетно-тематические спектакли готовятся по заранее написанному сценарию и задача режиссера - переложить литературный материал на язык циркового искусства с помощью средств цирковой выразительности. Режиссер - также организатор представления, объединяющий разрозненные номера в стройную, композиционно завершенную программу (большая роль при этом отводится прологам и эпилогам). Первыми из советских режиссеров стали рассматривать цирковую программу как монолитный спектакль известные театральные режиссеры - А.Дикий, Э.Краснянский.

В практику вошли также тематические программы, поставленные цирковыми режиссерами ("Цирк друзей", "Женщины - мастера цирка" и др.). Значительный вклад в советскую и российскую режиссуру внесли А.Арнольд, Г.Венецианов, Н.Зиновьев, Э.Краснянский, М.Местечкин, В.Труцци, А.Федорович, Б.Шахет, Ю.Юрский, Ю.Архипцев, Ю.Белов, А.Вольный, В.Головко, Б.Заяц, Е.Зискинд, Г.Кадников, В.Крымко, А.Ольшанский, Г.Перкун, Б.Романов, Е.Рябчуков, Ю.Свирелин, А.Сонин, Е.Тимошенко, А.Ширай.

"При Государственном институте театрального искусства им. А.В.Луначарского (РАТИ) в 1966 году открылось - впервые в мировой практике - заочное отделение по подготовке цирковых режиссеров из числа работающих артистов цирка. Осенью 1973 года, тоже впервые в мире, при ГИТИСе открылось стационарное отделение режиссеров цирка."

Бардиан Ф.Г. "Советский цирк на пяти континентах", М.1977.(с.14; 20-21)